Die Symphonie Nr. 6 in Einem Minderjährigen durch Gustav Mahler, manchmal gekennzeichnet als ("Tragischer") Tragische, wurde zwischen 1903 und 1904 zusammengesetzt (Umdrehung. 1906; das Zählen wiederholt revidiert). Die erste Leistung der Arbeit war in Essen, am 27. Mai 1906, geführt vom Komponisten.

Das tragische, sogar nihilistische Ende von Nr. 6 ist als unerwartet gesehen worden, vorausgesetzt, dass die Symphonie daran zusammengesetzt wurde, was anscheinend eine außergewöhnlich glückliche Zeit mit dem Leben von Mahler war: Er hatte Alma Schindler 1902 geheiratet, und während des Kurses der Zusammensetzung der Arbeit ist seine zweite Tochter geboren gewesen.

Die Symphonie ist von der populärsten von den Arbeiten von Mahler weit. Von der Liga von amerikanischen Orchestern kompilierte Statistiken zeigen, dass im Laufe der sieben Jahreszeiten in den Vereinigten Staaten und Kanada, das mit 2008-2009 endet, die Symphonie beträchtlich weniger häufig programmiert wurde als Symphonien Nr. 1, 2, 4, und 5. Jedoch haben sowohl Alban Berg als auch Anton Webern es gelobt, als sie es zuerst gehört haben: Für Berg war es "das einzige sechste, trotz des Schäferspiels"; während Webern es wirklich bei mehr als einer Gelegenheit geführt hat.

Instrumentierung

Die Symphonie wird für ein großes Orchester geschrieben, das umfasst:

• Holzblasinstrumente: Pikkoloflöte, 4 Flöten (fl. 3, 4 sich verdoppelnde Pikkoloflöten 1, 2), 4 Oboen (ob. 3, 4 sich verdoppelnde englische Hörner 1, 2), englisches Horn, 3 Klarinetten in der B-Wohnung und dem A, Klarinette in der E-Wohnung und D (Kl. 4 in für einen kurzen Durchgang im Finale verdoppelnd), Bassklarinette in der B-Wohnung und dem A, den 4 Fagotten, Kontrafagott
• Messing: 8 mischt sich F, 6 Trompeten in der B-Wohnung, C, und F, 4 Posaunen, Tuba ein
• Schlagzeug: Kesselpauken (4 für einen Spieler, 2 für den anderen), Basstrommel und rute, kleine Trommel, Becken, Schottenmütze-Schottenmütze, Dreieck, Glockenspiel, Xylophon, 2 oder mehr tiefe Glocken des unbestimmten Wurfs (hat hinter den Kulissen gelegt), Kuhglocken (gelegt sowohl auf - als auch hinter den Kulissen), Hammer
• Tastaturen: Celesta
• Schnuren: 2 Harfen, Geigen i, ii, Violen, Cellos, Kontrabässe

Als in vielen andere seiner Zusammensetzungen zeigt Mahler in mehreren Plätzen an, dass Extrainstrumente, einschließlich zwei oder mehr Celesten, "wenn möglich," "mehrere" Dreiecke am Ende der ersten Bewegung, verdoppelte kleine Trommel (Seitentrommel) in bestimmten Durchgängen, und in einem Platz in der vierten Bewegung "mehrere" Becken hinzugefügt werden sollten. Während am Anfang jeder Bewegung Mahler nach 2 Harfen verlangt, einmal in Andante verlangt er nach "mehreren", und einmal im Scherzo schreibt er "4 Harfen." Häufig gibt er keine Satz-Zahl besonders in der letzten Bewegung an, einfach "Harfen" schreibend.

Während die erste Version der Kerbe (zurzeit verfügbar aus Veröffentlichungen von Dover) eingeschlossene Pritsche und Tamburin, diese über den Kurs der umfassenden Revisionen von Mahler entfernt wurden.

'Tragische'?

Der Status des Spitznamens der Symphonie ist problematisch. Das Programm für die erste Wiener Leistung (am 4. Januar 1907) bezieht sich auf die Arbeit als 'Sechste Sinfonien (Tragische)', aber nur die Wörter 'Sechste Sinfonien' sind auf dem Programm für die frühere Leistung in München am 8. November 1906 erschienen. Noch tut das Wort Tragische erscheinen auf einigen der Hunderte, die C.F. Kahnt veröffentlicht hat (Erstausgabe, 1906; verbesserte Auflage, 1906), oder in offiziell genehmigtem Thematische Führer von Richard Specht ('thematischer Führer'), oder auf der Klavier-Duett-Abschrift von Alexander Zemlinsky (1906). In seiner Biografie von Gustav Mahler hat Bruno Walter behauptet, dass "Mahler [die Arbeit] seine Tragische Symphonie genannt hat", und das häufig zur Unterstutzung eines Spitznamens zitiert wird, dass viele Menschen klar kongenial finden. Die Tatsache bleibt jedoch, den Mahler nicht so Titel die Symphonie getan hat, als er es zusammengesetzt hat; als er es zuerst durchgeführt hat; als er es veröffentlicht hat; als er Specht erlaubt hat, es zu analysieren; oder als er Zemlinsky erlaubt hat, es einzuordnen. Er hatte außerdem entscheidend zurückgewiesen und die Titel (und Programme) seiner früheren Symphonien vor 1900 verleugnet; und weder "Hat der Nacht" Untertitel der Siebenten Symphonie, noch der "Sinfonie der Tausend" des Achten, Stamms von Mahler gelogen. Aus allen diesen Gründen wird der Spitzname von Tragische in ernsten Arbeiten der Verweisung nicht verwendet.

Struktur

Die Arbeit ist in vier Bewegungen. Die innere Bewegungsordnung ist die Sache von etwas Debatte (sieh unten). Während die Kritische Ausgabe der Symphonie bis neulich das Scherzo als das Vorangehen Andante moderato gezeigt hat, hat das Kaplan Fundament kürzlich Artikel veröffentlicht, die darauf hinweisen, dass die Ordnung wie folgt sein sollte (der ist, in einer zukünftigen Ausgabe zu erscheinen):

1. Allegro energico, ma nicht troppo. Heftig, aber markig.
2. Andante sehen moderato (unten)
3. Scherzo: Wuchtig (sehen unten)
4. Finale: Sostenuto - Allegro moderato - Allegro energico

Die Dauer ist ungefähr 80 Minuten.

Formell ist die Symphonie einer von am meisten äußerlich herkömmlichem Mahler. Die ersten drei Bewegungen sind in der Struktur und dem Charakter, mit der ersten Bewegung der Form einer Standardsonate (sogar einschließlich einer genauen Wiederholung der Ausstellung relativ traditionell, die in Mahler ungewöhnlich ist) das Führen zu den mittleren Bewegungen - ein langsamer, der andere ein Scherzo mit dem Trio. Jedoch sind Versuche, das riesengroße Finale in Bezug auf den Sonate-Archetyp zu analysieren, auf ernste Schwierigkeiten gestoßen. Weil Dika Newlin hingewiesen hat:

"es hat Elemente dessen, was als 'Sonate-Form' herkömmlich bekannt ist, aber die Musik folgt keinem vorgeschriebenen Muster [...] So, verschmilzt sich 'Ex-Stellungs'-Behandlung direkt in den Typ von kontrapunktischen und modulatory, der passend zu 'Weiterentwicklungs'-Abteilungen schreibt [...]; der Anfang der hauptsächlichen Thema-Gruppe wird im C Minderjährigen aber nicht in Einem Minderjährigen kurz wiederholt, und das C geringe Choral-Thema [...] der Ausstellung wird überhaupt" nie kurz wiederholt

Die erste Bewegung, die größtenteils den Charakter eines Marsches hat, zeigt ein Motiv, das aus Eine Haupttriade besteht, die sich Einem Minderjährigen über einen kennzeichnenden Kesselpauken-Rhythmus zuwendet (die Akkorde werden durch Trompeten und Oboen wenn zuerst gehört mit den Trompeten gespielt, die am lautesten im ersten Akkord und den Oboen im zweiten klingen):

Dieses Motiv, das einige Kommentatoren mit dem Schicksal verbunden haben, erscheint in nachfolgenden Bewegungen wieder. Die erste Bewegung zeigt auch eine hochfliegende Melodie, die die Frau des Komponisten, Alma Mahler, gefordert sie vertretend war; diese Melodie ist jetzt häufig als das "Thema von Alma" bekannt. Das Ende der Bewegung kennzeichnet den glücklichsten Punkt der Symphonie mit einer Neuformulierung des Themas von Alma.

Andante ist eine Atempause von der brutalen Intensität des Rests der Arbeit. Sein Hauptthema ist ein introspektiver Zehn-Bars-Ausdruck, der technisch in der größeren E-Wohnung ist, obwohl das Thema allein größer und gering sofort scheinen kann. Die Orchesterbearbeitung ist feiner und in dieser Bewegung vorbestellt, all das das schärfere wenn im Vergleich zur Fahrdunkelheit der anderen drei machend.

Das Scherzo kennzeichnet eine Rückkehr zu den unbeugsamen Marsch-Rhythmen der ersten Bewegung, obwohl in einem 'dreifach-maligen' metrischen Zusammenhang. Sein Trio (die mittlere Abteilung), hat ('altmodischen') Altväterisch gekennzeichnet, ist (4/8 rhythmisch unregelmäßig, auf 3/8 und 3/4 umschaltend), und eines etwas sanfteren Charakters. Der Bericht von Alma, häufig wiederholt, dass in dieser Bewegung Mahler "die unrhythmischen Spiele der zwei kleinen Kinder vertreten hat, in Zickzacken über den Sand torkelnd", wird durch die Chronologie, widerlegt: Die Bewegung wurde im Sommer 1903 zusammengesetzt, als Maria Anna Mahler (geborener November 1902) weniger als ein Jahr alt war, und als Anna Justine (geborener Juli 1904) nicht sogar konzipiert worden war. Gleich viel wird es durch zeitgenössischen interpretors und Leiter weit akzeptiert, und es ist gewöhnlich auf gefüllte Weise dieses spielerischen gedrehten Terrors, dass diese Bewegung geführt wird.

Die letzte Bewegung ist eine verlängerte Sonate-Form, die durch drastische Änderungen der Stimmung und Tempo, die plötzliche Änderung der ruhmvollen hochfliegenden Melodie zum tiefen gehämmerten Kummer charakterisiert ist. Die Bewegung wird durch drei Hammerschläge interpunktiert. Alma zitiert ihren Mann, sagend dass das drei mächtige Schläge des vom Helden widergefahrenen Schicksals, "der dritte von dem fells er wie ein Baum waren". Sie hat diese Schläge mit drei späteren Ereignissen im eigenen Leben von Gustav Mahler identifiziert: der Tod seiner ältesten Tochter Maria Anna Mahler, die Diagnose eines schließlich tödlichen Herzleidens, und sein erzwungener Verzicht von der Wiener Oper und Abfahrt von Wien. Als er die Arbeit revidiert hat, hat Mahler den letzten von diesen drei Hammer-Schlägen entfernt, so dass die Musik zu einem plötzlichen Moment noch, stummer Schmerz als sein dritter Schlag gebaut hat. Einige moderne Leistungen stellen den dritten Schlag des Hammers wieder her. Das Stück endet mit demselben rhythmischen Motiv, das zuerst in der ersten Bewegung erschienen ist, aber der Akkord darüber ist ein einfacher Eine geringe Triade, aber nicht Ein Major, der sich In einen Minderjährigen verwandelt. Dieses Ende ist einer der brutalsten in der ganzen Musik, nachdem der dritte 'Hammerschlag'-Durchgang, die Musik in der Dunkelheit tastet und dann die Posaunen und Hörner beginnen, Tröstung anzubieten. Jedoch, nachdem sie sich kurz dem Major drehen, verklingen sie, und die Endbars brechen ƒƒƒ aus, um nach Hause den Minderjährigen zu hämmern.

Es ist von Stephen Johnson darauf hingewiesen worden, dass die 6. Symphonie von Mahler Musik von einem Klavier-Duett von Carl Maria von Weber "gestohlen" haben kann.

Leistungsgeschichte

Es gibt eine Meinungsverschiedenheit über die Ordnung der zwei mittleren Bewegungen, obwohl neue Forschung das Problem beträchtlich geklärt hat. Wie man bekannt, hat sich Mahler die Arbeit vorgestellt als, das Scherzo zweit und das langsame Bewegungsdrittel, eine etwas unklassische Einordnung adumbrated in solchen früheren riesigen Symphonien als Beethoven Neunt und Bruckner Acht und (unfertig) Neunt, sowie in Mahler eigen vier-Bewegungen-Erst und Viert zu haben. Es war in dieser Einordnung, dass die Symphonie (1904) vollendet und (im März 1906) veröffentlicht wurde; und es war mit einer Leiten-Kerbe, in der das Scherzo der langsamen Bewegung vorangegangen ist, dass Mahler Proben für die erste Leistung der Arbeit im Mai 1906 begonnen hat. Während jener Proben, jedoch, hat Mahler entschieden, dass die langsame Bewegung dem Scherzo vorangehen sollte, und er seine Herausgeber C.F informiert hat. Kahnt, um eine "zweite Ausgabe" der Arbeit mit den Bewegungen in dieser Ordnung vorzubereiten, und inzwischen Erratum-Gleiten einzufügen, das die Änderung der Ordnung in alle unverkauften Kopien der vorhandenen Ausgabe anzeigt. Der Ernst solch einer Entscheidung soll nicht unterschätzt werden: Wie Jeffrey Gantz darauf hingewiesen hat, "Ein Komponist, der Premieren seine Symphonie Andante/Scherzo sofort nach dem Veröffentlichen davon Scherzo/andante einen Grad des öffentlichen Spotts, und [erwarten können, hat der Rezensent der ersten Wiener Leistung] den Sarkasmus nicht verschont". Außerdem hat das revidiert, "die zweiten Gedanken" Einrichtung wurden von Mahler in jeder einzelnen Leistung beobachtet, die er gegeben hat; es ist auch, wie die Symphonie durch andere während seiner Lebenszeit durchgeführt wurde.

Die erste Gelegenheit, bei der die aufgegebene, ursprüngliche Bewegungsordnung dazu zurückgekehrt wurde, scheint, 1919 gewesen zu sein, nachdem Alma ein Telegramm Willem Mengelberg gesandt hatte, der "Das erste Scherzo, dann Andante" gesagt hat. Mengelberg, der in der nahen Berührung mit Mahler bis zum Tod des Letzteren gewesen war, und die Symphonie in "Andante/Scherzo" Einordnung direkt bis zu 1916 glücklich geführt hatte, hat dann auf die Ordnung "des Scherzos/andante" umgeschaltet. Darin scheint er, allein gewesen zu sein: Andere Leiter, wie Oskar Fried und Dimitri Mitropoulos, haben fortgesetzt, zu leisten (und schließlich zu registrieren), die Arbeit als 'Andante/Scherzo', pro eigene zweite Ausgabe von Mahler, direkt bis zum Anfang der 1960er Jahre.

1963, jedoch, ist die "Kritische Ausgabe von Erwin Ratz" des Sechsten, und darin erschienen das Scherzo ist Andante vorangegangen. Ratz hat jedoch nie jede Unterstützung angeboten (er hat das Telegramm von Alma nicht sogar zitiert) für seine Behauptung, dass Mahler "seine Meinung ein zweites Mal" an einem Punkt vor seinem Tod geändert hat; aber seine Herausgeberentscheidung wurde von wenigen Musikern — und sogar diejenigen infrage gestellt, die nicht akzeptiert haben, dass seine "dritten Gedanken" Einrichtung (wie Barbirolli seinen mit Jubel begrüßten 1967 registrierend) finden konnten, dass ihr 'Andante/Scherzo' Leistung von der Rekordgesellschaft zum "Scherzo/andante" geändert würde, um ihre Aufnahme mit der "Kritischen Ausgabe" übereinstimmen zu lassen. Der völlige Mangel am Dokumentarfilm oder den anderen Beweisen zur Unterstutzung Ratz (und Alma) ist zurückgekehrt bestellend hat die neuste Kritische Ausgabe veranlasst, Andante/Scherzo Ordnung wieder herzustellen; jedoch setzen viele Leiter fort, das Scherzo vor Andante durchzuführen. Die Sache bleibt heiß diskutiert jedoch.

Registrierte und durchgeführte Bewegungsordnung

Registrierte und durchgeführte Beispiele auf der Ordnung der inneren Bewegungen von mehreren prominenten Leitern.

Zitate

::::: (Mahler, in einem Brief an Richard Specht).

::::: (Mahler, in einem Brief an Willem Mengelberg).

::::: (Alban Berg, in einem Brief an Anton Webern).

Premieren

• Weltpremiere: Am 27. Mai 1906, Essen, das vom Komponisten geführt ist.
• Holländische Premiere: Am 16. September 1916, Amsterdam, mit dem Concertgebouw von Willem Mengelberg geführten Orchester.
• Amerikanische Premiere: Am 11. Dezember 1947, New York City, das von Dimitris Mitropoulos geführt ist.
• Aufnahme der Premiere:F. Charles Adler, der das Wiener Sinfonieorchester, 1952 führt.

Außenverbindungen

• Synoptischer Überblick: Umfassende kritische Analyse von vielen Aufnahmen durch Tony Duggan
• Die Richtige Bewegungsordnung in der Sechsten Symphonie von Mahler (durch Jerry Bruck, wie veröffentlicht, durch Das Kaplan Fundament im März 2004).