Henry Fuseli (Deutsch: Johann Heinrich Füssli) (am 7. Februar 1741 - am 17. April 1825) war ein britischer Maler, Damestein und Schriftsteller auf der Kunst des schweizerischen Ursprungs.

Lebensbeschreibung

Fuseli ist in Zürich, die Schweiz, dem zweiten von achtzehn Kindern geboren gewesen. Sein Vater war Johann Caspar Füssli, ein Maler von Bildnissen und Landschaften und Autor von Leben der Helvetic Maler. Er hat Henry für die Kirche beabsichtigt, und hat ihn an die Universität von Caroline Zürichs gesandt, wo er eine ausgezeichnete klassische Ausbildung erhalten hat. Einer seiner Schulkameraden dort war Johann Kaspar Lavater, mit dem er enge Freunde geworden ist.

Nach der Einnahme von Ordnungen 1761 wurde Fuseli gezwungen, das Land zu verlassen, infolge Lavater geholfen zu haben, einen ungerechten Amtsrichter auszustellen, dessen mächtige Familie Rache gesucht hat. Er ist zuerst durch Deutschland, und dann 1765 gereist, hat England besucht, wo er sich für einige Zeit durch das verschiedene Schreiben unterstützt hat. Schließlich ist er bekannt gemacht mit Herrn Joshua Reynolds geworden, dem er seine Zeichnungen gezeigt hat. Der Rat von folgendem Herrn Joshua hat er sich ganz zur Kunst gewidmet. 1770 hat er eine Kunstpilgerfahrt nach Italien gemacht, wo er bis 1778 geblieben ist, seinen Namen von Füssli bis Fuseli ändernd, weil es mehr Italiener-Loten war.

Anfang 1779 ist er nach Großbritannien zurückgekehrt, in Zürich auf seinem Weg nehmend. Er hat eine Kommission gefunden, die ihn vom Gemeinderatsmitglied Boydell erwartet, das dann seine berühmte Galerie Shakespeare organisierte. Fuseli hat mehrere Stücke für Boydell gemalt, und hat eine englische Ausgabe der Arbeit von Lavater an der Physiognomie veröffentlicht. Er hat ebenfalls William Cowper etwas wertvolle Hilfe in der Vorbereitung einer Übersetzung von Homer gegeben. 1788 hat Fuseli Sophia Rawlins (ursprünglich eines seiner Modelle) geheiratet, und er ist bald danach ein Partner der Königlichen Akademie geworden. Die frühe Feministin Mary Wollstonecraft, deren Bildnis er gemalt hatte, hat eine Reise mit ihm nach Paris geplant, aber nach dem Eingreifen von Sophia wurde die Tür von Fuselis für sie für immer geschlossen. Zwei Jahre später wurde er dem Akademiemitglied gefördert.

1799 hat Fuseli eine Reihe von Bildern von Themen ausgestellt, die durch die Arbeiten von John Milton ausgestattet sind, in der Absicht eine Galerie von Milton entsprechend der Galerie Shakespeare von Boydell zu bilden. Es gab 47 Bilder von Milton, viele von ihnen sehr groß; sie wurden an Zwischenräumen im Raum von neun Jahren vollendet. Die Ausstellung, die 1800 geschlossen hat, hat einen kommerziellen Misserfolg bewiesen. 1799 wurde Fuseli auch zu Professor der Malerei zur Akademie ernannt. Vier Jahre später wurde er als Bewahrer gewählt, und hat seine Professur aufgegeben; aber er hat es 1810 fortgesetzt und hat fortgesetzt, beide Büros bis zu seinem Tod zu halten. 1805 hat er eine Ausgabe der Leben von Pilkington der Maler herausgebracht, die wenig für seinen Ruf getan haben. Als Bewahrer wurde ihm von Henry Thomson nachgefolgt.

Antonio Canova, wenn auf seinem Besuch nach England, wurde sehr mit den Arbeiten von Fuseli genommen, und beim Zurückbringen nach Rom 1817 hat ihn veranlasst, zu einem Mitglied der ersten Klasse in der Akademie von St. Lukas gewählt zu werden. Fuseli, nach einem Leben der ununterbrochenen guten Gesundheit, ist im Haus der Gräfin von Guildford auf dem Putney Hügel gestorben. Im fortgeschrittenen Alter vierundachtzig wurde er in der Gruft der Paulskathedrale begraben. Er war an seinem Tod verhältnismäßig reich.

Arbeiten

Als ein Maler hat Fuseli das übernatürliche bevorzugt. Er hat alles auf einer idealen Skala aufgestellt, einen bestimmten Betrag der in den höheren Zweigen der historischen Malerei notwendigen Überspitztheit glaubend. In dieser Theorie wurde er durch die Studie der Arbeiten von Michelangelo und die Marmorbildsäulen des Monte Cavallos bestätigt, der, wenn an Rom er gern am Abend, erleichtert gegen einen dunklen Himmel oder illuminiert durch den Blitz nachsann. Die gewaltsame und maßlose Handlung, die er häufig im herkömmlichen Verstand zeigt, zerstört die großartige Wirkung von vielen seiner Stücke. Eine bemerkenswerte Illustration davon kommt in seinem berühmten Bild von "Hamlet vor, der von seinen Begleitern bricht, um dem Geist zu folgen": Hamlet, es ist gesagt worden, schaut, als ob er seine Kleidung mit konvulsiven Krampen in allen seinen Muskeln sprengen würde.

Andererseits sind seine Bilder nie entweder schwach oder kalt. Seine Zahlen sind mit dem Leben und Ernst voll und scheinen, einen Gegenstand in Sicht zu haben, dem sie mit der Intensität folgen. Wie Rubens hat er in der Kunst hervorgeragt, seine Zahlen in Bewegung zu bringen. Obwohl das hohe und schreckliche sein richtiger Bereich waren, hatte Fuseli eine feine Wahrnehmung des lächerlichen. Der groteske Humor seiner feenhaften Szenen, besonders diejenigen, die von Einem Sommernachtstraum genommen sind, ist in seinem Weg, der nicht weniger bemerkenswert ist als die poetische Macht seiner ehrgeizigeren Arbeiten.

Weil ein Farbenkünstler Fuseli nur kleine Ansprüche auf die Unterscheidung hat. Er hat verachtet, um eine Palette zu setzen, wie die meisten Künstler tun; er hat bloß seine Tönungen rücksichtslos darüber geschleudert. Ziemlich oft hat er seine Farben in der Form eines trockenen Puders verwendet, das er eilig auf dem Ende seiner Bürste mit Öl, oder dem Terpentinöl oder der Goldgröße, unabhängig von der Menge, und abhängig vom Unfall für die allgemeine Wirkung verbunden hat. Diese Rücksichtslosigkeit kann vielleicht durch die Tatsache erklärt werden, dass er in Öl nicht gemalt hat, bis er fünfundzwanzig Jahre alt war. Trotz dieser Nachteile hat er die Elemente eines großen Malers besessen.

Fuseli hat mehr als 200 Bilder gemalt, aber er hat nur eine kleine Zahl von ihnen ausgestellt. Seine frühste Malerei hat "Joseph vertreten, der die Träume des Bäckers und Butlers interpretiert"; das erste, um besondere Aufmerksamkeit zu erregen, war Der Albtraum, ausgestellt 1782. Er hat zwei Versionen gemalt, die im Artikel Nightmare gezeigt sind. "Im Albtraum gesehene Themen" wurden in seiner 1796-Malerei, "Nacht-altes Weib wiederholt, das die Hexen von Lappland besucht."

Seine Skizzen oder Designs haben ungefähr 800 numeriert; sie haben bewundernswerte Qualitäten der Erfindung und des Designs, und sind als seine Bilder oft höher. In seinen Zeichnungen, als in seinen Bildern, seine Methode eingeschlossen, absichtlich die erwarteten Verhältnisse der Teile übertreibend und seine Zahlen in verdrehte Einstellungen werfend. Eine Technik ist mit dem Absetzen willkürlicher Punkte auf einer Platte verbunden gewesen, die dann die äußersten Punkte der verschiedenen Glieder — eher wie das Schaffen einer Konstellation von den unbeabsichtigten Beziehungen von Sternen geworden ist. Bemerkenswerte Beispiele dieser Zeichnungen wurden gemeinsam mit George Richmond gemacht, als die zwei Künstler zusammen in Rom waren.

Er hat selten die Zahl vom Leben angezogen, seine Kunst auf der Studie der Antiquität und Michelangelos stützend. Er hat keine Landschaften — "Verdammte Natur erzeugt! sie verstimmt mich immer," war sein charakteristischer Ausruf — und hat nur zwei Bildnisse gemalt.

Seine allgemeinen Mächte der Meinung waren groß. Er war ein gründlicher Master von Französisch, Italienisch, Englisch und Deutsch, und konnte in allen diesen Zungen mit der gleichen Möglichkeit und Energie schreiben, obwohl er Deutsch als das Fahrzeug seiner Gedanken bevorzugt hat. Seine Schriften enthalten Durchgänge der besten Kunstkritik, die englische Literatur zeigen kann. Die Hauptarbeit ist seine Reihe von Vorträgen in der Königlichen Akademie, zwölf in der Zahl, angefangen 1801.

Viele interessante Anekdoten von Fuseli und seine Beziehungen zeitgenössischen Künstlern, werden in seinem Leben von John Knowles (1831) gegeben. Er hat die Kunst von Fortunato Duranti beeinflusst.

Zeit mit England

1788 hat Fuseli angefangen, Aufsätze und Rezensionen für die Analytische Rezension zu schreiben. Mit Thomas Paine, William Godwin, Joseph Priestley, Erasmus Darwin, Mary Wollstonecraft, und anderen Männern und Frauen, die für die Kunst, Literatur und Politik interessiert sind, hat Fuseli das Haus von Joseph Johnson, einem Herausgeber und prominenter Zahl im radikalen britischen politischen und intellektuellen Leben oft besucht. Er hat auch Allerton Saal in Liverpool, das Haus von William Roscoe besucht.

Als Louis XVI in Frankreich 1793 hingerichtet wurde, hat er die Revolution als despotisch und anarchisch verurteilt, obwohl er es zuerst als ein Zeichen "eines mit den meisten riesigen Anstrengungen des Charakters schwangeren Alters begrüßt hatte." 1799 wurde er zu Professor der Malerei an der Königlichen Akademie und Bewahrer der Akademie 1804 ernannt. Unter seinen Schülern waren Polizist von John (1776-1837), der englische Hauptlandschaft-Maler seiner Zeit, Benjamin Robert Haydon (1786-1846), William Etty (1787-1849) und Edwin Landseer (1802-73), wer zuerst im Alter von zwölf Jahren ausgestellt hat. William Blake, der sechzehn Jahre sein Jugendlicher war, hat eine Schuld gegenüber ihm anerkannt, und einige Zeit haben viele englische Künstler seinen Manierismus kopiert.

Siehe auch

• Füssli, Johann Caspar (1706-1782), schweizerischer Bildnis-Maler (Vater von Henry Fuseli)
• Füssli, Johann Kaspar (1743-1786), schweizerischer Entomologe (Bruder von Henry Fuseli)

Kommentare

Bibliografie

• Calè, Luisa. Die Galerie Fuseli's Milton: 'Leser in Zuschauer verwandelnd'. Oxford: Clarendon Press, 2006.
• Keay, Carolyn. Henry Fuseli. London: Akademie-Ausgaben, 1974.
• Lentzsch, Franziska, u. a. Fuseli: Die Wilden Schweizer. Zürich: Scheidegger & Spiess, 2005.
• Myrone, Martin. Gotische Albträume: Fuseli, Blake und die Romantische Einbildungskraft. London: Das Tate-Veröffentlichen, 2006.
• Myrone, Martin. Henry Fuseli. Princeton: Universität von Princeton Presse, 2001.
• Powell, Nicolas. Fuseli: Der Albtraum. London: Allen Lane, 1973.
• Pressly, Nancy L. Der Fuseli Kreis in Rom: Früh Romantische Kunst der 1770er Jahre. Neuer Hafen: Yale Zentrum für die britische Kunst, 1979.
• Tomory, P. A. Das Leben und die Kunst von Henry Fuseli. New York: Praeger, 1972.
• Weinglass, David H. Henry Fuseli und die Kunst des Graveurs. Boston: Weltweit Bücher, 1982.