Die Symphonie Nr. 10 durch Gustav Mahler wurde im Sommer 1910 geschrieben, und war seine Endzusammensetzung. Zur Zeit des Todes von Mahler war die Zusammensetzung in der Form eines dauernden Entwurfs wesentlich abgeschlossen; aber an jedem Punkt, und größtenteils nicht orchestriert nicht völlig sorgfältig ausgearbeitet, war es nicht performable in diesem Staat.

Zusammensetzung

Mahler hat seine Arbeit an seiner Zehnten Symphonie im Juli 1910 in Toblach angefangen, und hat seine Anstrengungen im September dasselbe Jahr beendet. Er hat nie geschafft, den Orchesterentwurf vor seinem Frühtod im Alter von fünfzig Jahren durch eine streptococcal Infektion des Bluts zu vollenden.

Die Entwürfe von Mahler und Skizzen für die Zehnte Symphonie umfassen 72 Seiten der vollen Kerbe, 50 Seiten des dauernden kurzen Kerbe-Entwurfs (dessen 2 Seiten vermisst werden), und weitere 44 Seiten von Vorentwürfen, Skizzen und Einsätzen. In der Form, in der Mahler es verlassen hat, besteht die Symphonie aus fünf Bewegungen:

1. Andante - Adagio: 275 Bars, die in der kurzen und Orchesterkerbe entworfen sind
2. Scherzo: 522 Bars, die in der kurzen und Orchesterkerbe entworfen sind
3. Purgatorio. Allegro moderato: 170 Bars haben in der kurzen Kerbe entworfen, deren erste 30 Bars auch in der Orchesterkerbe entworfen wurden
4. [Scherzo. Nicht zu schnell]: Ungefähr 579 Bars, die in der kurzen Kerbe entworfen sind
5. Finale. Langsam, schwer: 400 Bars, die in der kurzen Kerbe entworfen sind

Die Teile in der kurzen Kerbe waren gewöhnlich in vier Dauben. Die Benennungen von einigen Bewegungen wurden verändert, als Arbeit fortgeschritten ist: Zum Beispiel wurde die zweite Bewegung als ein Finale am Anfang vorgestellt. Die vierte Bewegung wurde auch in vielfachen Beispielen umgesiedelt. Mahler hat dann auf einem Orchesterentwurf der Symphonie angefangen, die beginnt, einige Zeichen der Hast nach dem Punkt auf halbem Weg der ersten Bewegung zu tragen. Er hatte, so weit das Instrumentieren der ersten zwei Bewegungen und der Öffnung 30 Bars der dritten Bewegung, als er Arbeit am Zehnten beiseite legen musste, um Endrevisionen zur Neunten Symphonie zu machen.

Die Verhältnisse, die die Zusammensetzung des Zehnten umgeben, waren hoch ungewöhnlich. Mahler war auf dem Höhepunkt seiner compositional Mächte, aber sein persönliches Leben war in der ganzen Verwirrung, die am meisten kürzlich durch die Enthüllung zusammengesetzt ist, dass seine junge Frau Alma eine Angelegenheit mit dem Architekten Walter Gropius gehabt hatte. Mahler hat das Raten von Sigmund Freud, und auf dem Rand seiner erfolgreichen Premiere in München gesucht, hat die Achte Symphonie Alma in einem verzweifelten Versuch gewidmet, den Bruch zu reparieren. Der unerledigte Rahmen der Meinung von Mahler hat Ausdruck in den verzweifelten Anmerkungen (viele gerichtet an Alma) geschrieben über das Manuskript des Zehnten gefunden, und muss seine Zusammensetzung beeinflusst haben: Auf der Endseite der kurzen Kerbe in der Endbewegung hat Mahler, "für dich leben geschrieben! für dich sterben!" (Um für Sie zu leben! Für Sie zu sterben!) und der Ausruf "Almschi!" unter dem letzten hochfliegenden Ausdruck.

Die Instrumentierung der Symphonie kann genau infolge der Unvollständigkeit des Orchesterentwurfs nicht definiert werden. Jedoch in der kurzen Kerbe gibt es gelegentliche Anzeigen der Instrumentierung, und etwas von der Orchesterbearbeitung kann von den drei Bewegungen des Orchesterentwurfs vermutet werden, aus dem die wahrscheinlichen Kräfte einschließen: vier Flöten, eine Pikkoloflöte, vier Oboen, vier Klarinetten in der B Wohnung und dem A, mit einer Verdoppelung E Wohnung, drei Fagotte, zwei Kontrafagotte, vier Hörner, vier Trompeten, vier Posaunen, eine Tuba, zwei Sätze von Kesselpauken, Schottenmütze-Schottenmütze, einer großen gedämpften militärischen Trommel, Harfe und Schnuren (die ersten und zweiten Geigen, Violen, Cellos und Kontrabässe). Die überlebende Orchesterbearbeitung gibt kein Englischhorn (englisches Horn) oder eine Bassklarinette, Basstrommel, Becken und Dreieck an, obwohl Mahler regelmäßig diese Instrumente in seinen anderen Symphonien verwendet hat.

Realisierungen der Arbeit

Frühe Versuche

Nachdem der Tod von Mahler dort kein unmittelbarer Versuch war, die Symphonie zu vollenden, oder sie in einem Staat zu machen, wo sie durchgeführt werden konnte, obwohl Zahlen wie Paul Stefan die hohe Qualität der Arbeit, wie entworfen, beschrieben haben. Arnold Schönberg hat berühmt die Meinung ausgedrückt, dass keiner vielleicht eine Zehnte Symphonie schreiben konnte, ohne in der Nähe von nachher zu sein (sieh Fluch des neunten); und ein falscher Bericht hat Richard Specht dazu gebracht vorzuschlagen, dass Mahler das nach seinem Tod verbrannte Manuskript gewollt hat. Folglich war es nur in den 1920er Jahren, dass Alma Mahler-Werfel den Komponisten Ernst Krenek gebeten hat, einen Reinentwurf des Orchesterentwurfs von Mahler für ein Fest von Leistungen von Arbeiten von Mahler zu machen, und in ungefähr derselben Zeit einige der Manuskripte von der Gesellschaft von Paul Zsolnay im Fax (1924) veröffentlicht wurden. Das Faksimile hat offensichtlich gemacht, dass die Betonung des letzten Jahres von Mahler die Zusammensetzung nicht nachteilig betroffen hatte, und dass der Entwurf Durchgänge der großen Schönheit enthalten hat. Viel vom Manuskript war jedoch zu schwierig, um zu lesen, und anscheinend zu chaotisch für die ungebrochene Kontinuität der Musik, um klar offenbar zu sein.

1924 hat Krenek einen Reinentwurf nur des ersten (Adagio) und Drittel (Purgatorio) Bewegungen gemacht, und könnte einen Reinentwurf der zweiten Bewegung gemacht haben, aber weil der Entwurf von Mahler des Scherzos sehr viel uneinheitlicher war, war das zweifellos weniger ausführbar. Alban Berg wurde angeworben, um die Arbeit Korrektur zu lesen, aber seine angedeuteten Korrekturen wurden nie vereinigt, während zur gleichen Zeit einige unerlaubte Änderungen, vielleicht von einem der Leiter der ersten zwei Leistungen, Franz Schalks und Alexander von Zemlinskys eingeführt wurden. Krenek soll auf die Änderungen zu seiner Version verzichtet haben, die nachher veröffentlicht wurde. Leistungen der Version von Krenek-Schalk/Zemlinsky sind gemäßigt erfolgreich gewesen, aber die dritte Bewegung, ist wenn genommen, aus dem Zusammenhang zwischen den zweiten und vierten Bewegungen nicht allgemein überzeugend: es ist einige der Leiter möglich, die sich geweigert haben, das Zehnte, am berühmtesten Bruno Walter und Leonard Bernstein durchzuführen, hat an solch einer stückchenweisen Darstellung Anstoß gegeben.

1923 hatte Alma auch eine Kopie der Kerbe Willem Mengelberg in Amsterdam mit der Hinzufügung gesandt, dass zwei Teile (offensichtlich, Adagio und Purgatorio) 'absolut performable' waren. Kurz, nachdem Schalk die Kerbe von Krenek (mit seinen eigenen Hinzufügungen) am 12. Oktober 1924 durchgeführt hat, hat Alma gesandt, was, wie man glaubt, die Kerbe von Schalk Mengelberg ist, der nachher seine eigene Ausgabe mithilfe von seinem secondant Cornelis Dopper vorbereitet hat. Diese Version verwendet ein größeres Orchester und nimmt bedeutende Änderungen in dynamischen Markierungen und Tempos vor. Es war premiered am 27. November 1924, in Amsterdam Concertgebouw, und hat nachher verschiedene Male unter der Keule von Mengelberg gespielt.

Es wurde bald begriffen, dass eine leistende Version von nur zwei Bewegungen Zuhörern nicht gegeben hat, eine klare Idee von der kompletten Symphonie, ganz zu schweigen davon setzen eine ganze künstlerische Behauptung ein, so in den 1940er Jahren hat der amerikanische Anhänger von Mahler Jack Diether versucht, mehrere bemerkenswerte Komponisten dazu zu ermuntern, die Arbeit zu begreifen. Abbildungen wie Shostakovich, Schoenberg, und Britten (von denen alle beträchtlich unter Einfluss der Arbeiten von Mahler gewesen waren), haben abgelehnt, und stattdessen wurde die Aufgabe von Musikwissenschaftlern aufgenommen: Frühe Versuche des Verständnisses der kompletten Arbeit wurden in Amerika von Clinton Carpenter (vollendeter 1949, nachher revidierter 1966), in Deutschland von Hans Wollschläger (1954-1962 gemacht, zurückgezogen), und in England durch Joe Wheeler (1953-1965) und Deryck Cooke.

Die Versionen von Deryck Cooke

Die verschiedenen Realisierungen, die von Cooke, seit dem Ende der 1960er Jahre erzeugt sind, sind die Basis für die meisten Leistungen und Aufnahmen geworden.

Ein erster noch hat die unvollständige leistende Version durch Cooke (1959-1960) von einer Leistung und einem verbundenen Vortrag für die Radiosendung auf dem BBC-Drittel-Programm gestammt, das Jahrhundert der Geburt von Mahler kennzeichnend. Das wurde am 19. Dezember 1960 mit dem Philharmonia Orchester gelüftet, das von Berthold Goldschmidt geführt ist, der auch mit der Produktion der Ausgabe von Cooke geholfen hat. Bei seiner ersten Leistungsrealisierung von Cooke der Endbewegung, die herausgestellt ist, eine Enthüllung Zuhörern und Cooke zu sein, hat sich entschlossen, die Orchesterbearbeitung und Weiterentwicklung der Scherzo-Bewegungen zu vollenden, die viel mehr Compositional-Arbeit verlangt haben, als er Zeit dafür hatte.

Alma Mahler, die sich einmal die Ansichten von Bruno Walter zu Herzen genommen und ein Veto auf weiteren Leistungen des Cookes gefordert hatte, der Version durchführt, hat sich wirklich nach dem Sehen der revidierten Kerbe von Cooke und Hören der Aufnahme es anders überlegt. Sie hat Cooke einen Brief in Englisch geschrieben, hat New York am 8. Mai 1963 postgekennzeichnet, den Cooke in die Einleitungsseiten zur Kerbe einschließt:

Herr Harold Byrns hat mich hier in New York besucht. Heute hat er mich gelesen Ihre ausgezeichneten Artikel über die Zehnte Symphonie von Mahler und [haben mir] Ihre ebenso herrische Kerbe gezeigt. Später habe ich meinen Wunsch ausgedrückt, schließlich dem Londoner BBC-Band zuzuhören. Ich wurde durch diese Leistung so bewegt, dass ich sofort Herrn Byrns gebeten habe, die Arbeit ein zweites Mal zu spielen. Ich habe dann begriffen, dass die Zeit gekommen war, wenn ich meine vorherige Entscheidung nachprüfen muss, die Leistung dieser Arbeit nicht zu erlauben. Ich habe mich jetzt ein für allemal dafür entschieden, Ihnen volle Erlaubnis zu geben, mit Leistungen in jedem Teil der Welt weiterzumachen. Ich schließe [eine] Kopie meines Briefs sogar des Datums [zur] BBC ein.

Mit freundlichem Gruß,

:: Alma Maria Mahler

Die revidierte und vollendete Version von Cooke, die von Goldschmidt geführt ist, war premièred an den High-School-Bällen am 13. August 1964 und hat bald danach registriert. Nach dem Tod von Alma, auch 1964, hat ihre Tochter Anna Zugang von Cooke zum vollen Satz von Manuskript-Skizzen erlaubt, von denen viele vier Jahrzehnte früher nicht veröffentlicht worden waren. Im Licht von diesen hat Cooke eine revidierte leistende Version in Verbindung mit den britischen Komponisten Colin und David Matthews zwischen 1966 und 1972, und danach seine Endversion vor seinem Tod 1976 gemacht. Die Ausgabe dieser Seiten hat auch die Internationale Gesellschaft von Gustav Mahler in Wien aufgefordert, einen anderen, mehr ganze Sammlung der Manuskripte von Mahler im Faksimile (Ricke, 1967) auszugeben. Diese verbesserte Auflage der ersten ganzen Kerbe von Cooke wurde 1976 kurz vor dem Tod von Cooke veröffentlicht. Eine weitere Revision, mit größtenteils geringen von den drei überlebenden Mitarbeitern vorgenommenen Änderungen, ist im Druck 1989 erschienen.

Zusammenfassung der Versionen von Cooke

Die Aufführungsausgaben von Cooke der Zehnten Symphonie können wie folgt zusammengefasst werden:

• Cooke "0" - (1960, unveröffentlicht): BBC-Leistung, vollendete 1., 3. und 5. Bewegungen plus teilweise Realisierungen der 2. und 4. Bewegungen; präsentiert als ein Teil einer Vortrag-Demonstration
• Cooke I - vollendet zuerst leistende Version (1960-1964; unveröffentlicht)

:: Premiered am 13. August 1964 durch Berthold Goldschmidt; Basis für die Aufnahmen durch Eugene Ormandy (1965/66) und Martinon (1966)

• Cooke II - die zweite leistende Version (1966-1972; erschienen im Druck 1976)

:: premiered am 15. Oktober 1972 durch Wyn Morris; Basis für alle Aufnahmen von 1972 bis 1992

• Cooke III - eine ein bisschen revidierte Form der 1976-Kerbe (gedruckt 1989)

:: verschiedene Lesen-Fehler korrigiert, einige geringe Änderungen, die in der Orchesterbearbeitung und dem Ganzen vorgenommen sind, der durch Rücksichten bezüglich der Leistung erhöht ist; der Herausgebereingang, der aus David und Colin Matthews und Berthold Goldschmidt kommt. (Jene Seiten, die verändert worden sind, werden mit einem Sternchen gekennzeichnet.)

Andere ganze Versionen

Clinton Carpenter (1921-2005) hat angefangen, an seiner Ausgabe lange vor Cooke zu arbeiten, und hat seine Kerbe eine "Vollziehung" aber nicht eine "leistende Version" genannt. Obwohl er seine Version 1949 beendet hat (die Arbeit 1966 revidierend), musste es bis 1983 auf eine Leistung warten. Carpenter hat die symphonische Produktion von Mahler nicht bloß nachgeprüft, um ihn in seiner Anstrengung zu führen, aber ist gegangen, so weit man wirkliche Zitate aus jeder Symphonie von Mahler in seiner Ausgabe einschließt. Die Ansicht ist ausgedrückt worden so viel von diesem Prozess der Wiederzusammensetzung gibt den Eindruck, dass er seine eigene Symphonie mit Mahler als eine Basis geschrieben hat.

Die Vollziehung durch Daten von Joseph Wheeler von 1953 bis 1965, und wie Cooke er hat auch seine Ideen mehrere Male raffiniert, so war die Endversion von 1965 wirklich die vierte Wiederholung; der amerikanische Komponist Remo Mazzetti der Jüngere. denkt, dass die vierte Version von Wheeler am späten Orchesterstil von Mahler am nächsten ist.

In den letzten Jahren sind mehrere weitere Realisierungen der Symphonie versucht worden: Remo Mazzetti hat am Anfang seine 1989-Version von der Unzufriedenheit mit dem vorhandenen Cooke, Carpenter und den Ausgaben von Wheeler gemacht, obwohl der Sporn, eine Leistung der Version von Wheeler vorzubereiten, 1997 ihn dazu gebracht hat, seine frühere Ansicht zu widerrufen. Seiner eigenen revidierten Version hat er sich geäußert, "Ich glaube wirklich, dass ich Dinge dieses Mal in Ordnung gebracht habe". Noch zwei Vollziehungen sind seitdem, vom Leiter Rudolf Barshai (2000), und eine gemeinsame Anstrengung von Nicola Samale und Giuseppe Mazzucca (2001) erzeugt worden. Alle sind durchgeführt und mit der Version von Samale und Mazzucca jetzt gewerblich befreit im April 2008 von Octavia Records durch Exton von Japan mit Martin Sieghart registriert worden, der das Arnhem Philharmonische Orchester führt.

Eine neue Version durch den israelisch-amerikanischen Leiter Yoel Gamzou war premiered in Berlin durch den Autor, der das Internationale Orchester von Mahler im September 2010 führt.

Ein Projekt, die 10. Symphonie von Mahler mit Proben und elektronischen Effekten wieder zusammenzusetzen und in einen Kontext wiederzusetzen, wurde von Matthew Herbert vollendet und von Deutsche Grammophon 2010 veröffentlicht.

Klavier-Abschrift

Eine Klavier-Abschrift der Kerbe (in der Ausgabe von Cooke) wurde vom britischen Komponisten Ronald Stevenson und dem englischen Pianisten Christopher White 2010 gemacht. Es ist mit White als Solist seitdem registriert worden.

Musikform

Mahler hat gelegentlich eine Fünf-Bewegungen-Struktur für seine Symphonien aber nicht die traditionellere Vier-Bewegungen-Struktur verwendet, und für das Zehnte hat er eine überzeugende symmetrische Struktur mit zwei großen langsamen Bewegungen ausgedacht, die einen Kern von schnelleren inneren Bewegungen einschließen, an deren wirklichem Zentrum die irreführende Bewegung von Purgatorio ist.

Die sehr öffnende von der Symphonie erhält eine Verbindung mit der Endbewegung des Neunten aufrecht. Ein langer, führt düsteres Andante Melodie für Violen allein zur Ausstellung des langsamen ersten Themas in den Schnuren. Dieses Thema wird entwickelt, und ein anderer wird leichteres Thema ausgestellt. Die Musik lässt nach, und die Violen wiederholen das öffnende Thema. Mit der geringen Schwankung wird das öffnende Adagio wiederholt und in einer wachsenden Intensität entwickelt. Das lässt auch bald nach, mehrere Schwankungen auf das leichtere zweite Thema verlassend. Das arbeitet bis zum Höhepunkt: eine äußerst starke Schwankung auf das erste Thema. Diese intensive Neuformulierung kulminiert in einer furchterregenden Dissonanz. Die Musik nach diesem massiven Ausbruch wird sehr ruhig und deutet keine Entschlossenheit gegenüber der Dunkelheit des Höhepunkts an.

Die zweite Bewegung, die erste von zwei hervorragenden Scherzo-Bewegungen, besteht aus zwei Hauptideen, von denen die erste in sich durchweg ändernden Metern in Notenschrift geschrieben wird, die sich erwiesen hätten, eine Herausforderung an die Leiten-Technik von Mahler hatte er hat gelebt, um die Symphonie durchzuführen. Das wechselt mit einem freudigen und normalerweise Mahlerian Ländler ab. Es ist fast sicher diese Bewegung, die Paul Stefan im Sinn gehabt hat, als er die Symphonie beschrieben hat, als "Fröhlichkeit, sogar Überfülle" (die Übersetzung von Cooke) zu enthalten.

Die Purgatorio Bewegung (hat ursprünglich Inferno von Purgatorio oder — Fegefeuer oder Hölle berechtigt — aber das Wort "Inferno" wurde gestrichen), ist eine kurze Vignette, die einen Kampf zwischen abwechselnd düsteren und sorgenfreien Melodien mit einer Begleitung des Perpetuum Mobile präsentiert, die bald durch eine diabolische Unterströmung der zynischeren Musik gestürzt werden. Die kurze Bewegung scheitert, in der Vorhölle zu enden, obwohl als nach einer kurzen Zusammenfassung ein plötzliches Harfe-Arpeggio und Gong-Schlag den Teppich aus darunter ziehen; es wird zum Untergang durch eine grimmige Endäußerung von den Kontrabässen übergeben.

Die Szene wird jetzt für die Besonderheiten des zweiten Scherzos gesetzt, das einen etwas gesteuerten und verwüsteten Charakter hat, und das auch bedeutende Verbindungen zur neuen Arbeit von Mahler hat: die traurige erste Bewegung von Das Lied von der Erde, Das Trinklied vom Jammer der Erde. Es gibt eine Anmerkung auf den Deckel des Entwurfs des Inhalts, dass in dieser Bewegung "Die Teufel-Tänze mit mir", und am wirklichen Ende Mahler "Ah geschrieben hat! Gott! Lebt wohl! meine Leier!". Die Version von Cooke ist mit einer Schlagzeug-Koda fertig, die beide Pauker, Basstrommel und eine große militärische Trommel anstellt, die eingehüllt werden soll, der direkt in die langsame Endbewegung führt. Dieses Scherzo ähnelt dem zweiten Scherzo im Geist nicht; es ist viel ernster und unheilvoll. Einige denken, dass es das letzte "Entsetzen-Scherzo von Mahler" ist.

Der Gebrauch der militärischen Trommel stammt von einem Leichenzug, den Mahler einmal beobachtet hat: Eines Tages im Winter 1907, als Mahlers in New York blieben, ist die Prozession eines gestorbenen Branddirektors weit unter ihrem Hotelfenster gegangen, und vom hohen war der einzige Ton, der gehört werden konnte, der gedämpfte Schlag einer großen Basstrommel. Die Einführung in die fünfte Bewegung wiederholt diese Szene, weil eine steigende Linie auf Tuben, die durch zwei doppelte Fagotte langsam unterstützt sind, versucht, Fortschritt zu machen, und durch das laute wiederholt verneint (aber eingehüllt wird) Trommel-Schläge.

Das emotionale Gewicht der Symphonie wird durch die lange Endbewegung aufgelöst, die vereinigt und zusammen Musik von den früheren Bewegungen bindet, wodurch, wie man findet, der öffnende Durchgang der Symphonie, die jetzt den Hörnern übertragen ist, die Antwort ist, um die wilde Dissonanz zu zähmen, die das Ende der ersten Bewegung gestreckt hatte. Die Musik des Flöte-Solos, das nach der einleitenden Begräbnisszene gehört wurde, kann jetzt zurückkehren, um die Symphonie friedlich, und unerwartet im Haupthauptschlüssel zu schließen. Der Entwurf für diese Bewegung offenbart, dass Mahler ursprünglich geschrieben hatte, dass das Ende in der B-Wohnung größer, aber im Prozess der Revision dieselbe Musik in den F-sharp Major gearbeitet hat.

Aufnahmen vom Zehntel von Mahler

Die ursprüngliche, unvollständige Version von Cooke wurde zuerst von der BBC, wie bemerkt, oben registriert; die erste ganze Version (hat Cooke I angezeigt), war auch premièred durch Goldschmidt dieses Mal mit dem Londoner Sinfonieorchester 1964; die erste kommerzielle Aufnahme ist 1966 erschienen (Datum registrierend: 1965), geführt von Eugene Ormandy und seinem Orchester von Philadelphia. Mehrere bemerkenswerte Aufnahmen von revidiertem Cooke (Version II) sind gemacht worden: Das erste, ist das gemachte durch Wyn Morris 1972 kürzlich neu aufgelegt worden. 1980 von Simon Rattle, mit dem Bournemouth Sinfonieorchester registrierend, hat dem ehemaligen Schlagzeuger eine Gelegenheit gegeben, einige spitze Revisionen zu machen, am meisten merklich Bekanntheit der militärischen Trommel in der fünften Bewegung gebend, die so laut gespielt wird wie möglich, ohne eingehüllt oder feucht geworden zu werden.

Andere bemerkenswerte Aufnahmen schließen diejenigen ein: Kurt Sanderling - Berliner Sinfonieorchester - 1979; Cooke II - Beschäftigung von Revisionen/Modifizierungen durch Sanderling selbst und Berthold Goldschmidt; Riccardo Chailly - Berliner Radiosinfonieorchester - 1986; Cooke II; Eliahu Inbal - Frankfurter Radiosinfonieorchester - 1993; Cooke II und Rassel wieder - dieses Mal mit der Berliner Philharmonie - 1999; Cooke III, wieder mit Modifizierungen durch die Rassel. Die zweite Version von Deryck Cooke wurde auch von James Levine und dem Orchester von Philadelphia registriert. Die Adagio-Bewegung von dieser Aufnahme wurde ursprünglich registriert und 1976 veröffentlicht, wie die vierte Seite eines 2 LP-Satzes, der eine ganze Leistung der 5. Symphonie enthält, dieses dasselbe Jahr registriert hat. Die restlichen Bewegungen von Cooke II wurden 1980 registriert. Dieselbe Leistung des 1976-Adagios wurde mit 1980 vereinigt, vom Rest in einem verschiedenen 2 LP-Satz ohne offenbare Unterschiede in der gesunden Qualität registrierend.

Einige Leiter, namentlich Leonard Bernstein, Pierre Boulez, Michael Tilson Thomas, Rafael Kubelík und Claudio Abbado haben beschlossen, gerade das Adagio durchzuführen und zu registrieren, da sie es als die einzige Bewegung interpretieren, die von Mahler selbst vollendet ist. Anderer bekannter Mahlerians, wie Georg Solti, lässt das Zehnte aus ihrem Repertoire zusammen weg.

2011, um das Jahrhundert des Todes von Mahler zu kennzeichnen, haben Testament-Aufzeichnungen einen 3 CD-Satz veröffentlicht, der den BBC-Vortrag von Cooke, die 1960-Studio-Leistung der unvollständigen Version sowie der von Goldschmidt geführten 1964-Weltpremiere zeigt.

Synopse: Aufnahmen der vollendeten Symphonie

Bibliografie

• Bloomfield, Theodore. "Auf der Suche nach dem Zehntel von Mahler: Die Vier Leistenden Versionen, wie Gesehen, durch einen Leiter", Das Musical Vierteljährlich, Vol. 74, Nr. 2 (1990), Seiten 175-196
• Kauen Sie Teng-Leong. "Versionen der Zehnten Symphonie durchführend." Naturlaut vol. 1 Nr. 2 (2002), Seiten 7-10 (online-)

Links

• Die ursprüngliche 1960-Radiosendung von Deryck Cooke auf der 'Unfertigen Zehnten Symphonie von Mahler'
• Schallplattenverzeichnis der Zehnten Symphonie einschließlich unvollständiger Versionen, mit dem Kommentar.