Finnegans Kielwasser ist eine Arbeit der komischen Fiktion durch den irischen Autor James Joyce, der für seinen experimentellen Stil und resultierenden Ruf als eine der schwierigsten Arbeiten der Fiktion auf der englischen Sprache bedeutend ist. Geschrieben in Paris über eine Zeitdauer von siebzehn Jahren und veröffentlicht 1939, zwei Jahre vor dem Tod des Autors, war Finnegans Kielwasser die Endarbeit von Joyce. Das komplette Buch wird auf einer größtenteils idiosynkratischen Sprache geschrieben, aus einer Mischung von lexikalischen englischen Standardsachen und neologistic mehrsprachigen Wortspielen und Kofferwörtern bestehend, die viele Kritiker Versuche glauben, die Erfahrung des Schlafes und der Träume zu erfrischen. Infolge der mitteilsamen Sprachexperimente der Arbeit, Stroms von Bewusstsein-Schreiben-Stil, literarischen Anspielungen, freien Traumvereinigungen und seinem Aufgeben der Vereinbarung des Anschlag- und Charakter-Aufbaus, bleibt Finnegans Kielwasser größtenteils ungelesen durch die breite Öffentlichkeit.

Trotz dieser Hindernisse haben Leser und Kommentatoren eine breite Einigkeit über den Hauptwurf des Buches von Charakteren und, zu einem kleineren Grad, seinem Anschlag erreicht. Jedoch bleiben mehrere Schlüsseldetails schwer erfassbar. Die Buchvergnügen, auf eine unorthodoxe Mode, die Familie von Earwicker, haben aus dem Vater HCE, die Mutter-ALPE und ihre drei Kinder Shem der Kalligraf, Shaun der Briefträger und Issy zusammengesetzt. Im Anschluss an ein unangegebenes Gerücht über HCE folgt das Buch, in einem nichtlinearen Traumbericht, den Versuchen seiner Frau, ihn mit einem Brief, der Kampf seiner Söhne zu entlasten, um ihn, den Anstieg von Shaun zur Bekanntheit und einen Endmonolog durch die ALPE an der Brechung der Morgendämmerung zu ersetzen. Die öffnende Linie des Buches ist ein Satzteil, der von der unfertigen Schlusslinie des Buches weitergeht, die Arbeit einen endlosen Zyklus machend. Viele haben bemerkt, dass Gelehrte von Joycean wie Samuel Beckett und Donald Phillip Verene diese zyklische Struktur mit dem Samentext von Giambattista Vico Scienza Nuova verbinden ("Neue Wissenschaft"), auf den sie behaupten, dass Finnegans-Kielwasser strukturiert wird.

Joyce hat begonnen, am Finnegans-Kielwasser kurz nach der 1922-Veröffentlichung von Ulysses zu arbeiten. Vor 1924 haben Raten der neuen avantgardistischen Arbeit von Joyce begonnen, in der in Fortsetzungen veröffentlichten Form, in Pariser literarischen Zeitschriften transatlantische Rezension und Übergang, laut des Titels "Bruchstücke von der Arbeit im Gange" zu erscheinen. Der wirkliche Titel der Arbeit ist ein Geheimnis geblieben, bis das Buch vollständig am 4. Mai 1939 veröffentlicht wurde. Die anfängliche Reaktion zum Finnegans-Kielwasser, sowohl in seiner in Fortsetzungen veröffentlichten als auch endgültigen veröffentlichten Form, war im Intervall von der Konfusion bei seinem radikalen Überarbeiten der englischen Sprache größtenteils negativ, um Feindschaft zu seinem Mangel an der Rücksicht für die Vereinbarung des Romans zu öffnen.

Die Arbeit ist seitdem gekommen, um einen herausragenden Platz in der englischen Literatur trotz seiner zahlreichen Kritiker anzunehmen. Anthony Burgess hat das Buch als "eine große komische Vision, eines der wenigen Bücher der Welt gelobt, die uns laut auf fast jeder Seite kann lachen lassen." Harold Bloom hat das Buch "das Meisterwerk von Joyce" genannt und hat geschrieben, dass" [wenn] ästhetisches Verdienst jemals wieder den Kanon [in den Mittelpunkt stellen sollte, Finnegans Kielwasser] so nah sein würde, wie unsere Verwirrung zu den Höhen von Shakespeare und Dante kommen konnte." 1998 hat die Moderne Bibliothek Finnegans-Kielwasser aufgereiht, das auf seiner Liste der 100 besten Englischsprachigen Romane des 20. Jahrhunderts 77. ist.

Hintergrund und Zusammensetzung

Arbeit an Ulysses vollendet, wurde Joyce so erschöpft, dass er keine Linie der Prosa seit einem Jahr geschrieben hat. Am 10. März 1923 hat er einen Brief seinem Schutzherrn, Harriet Weaver geschrieben: "Gestern habe ich zwei Seiten — das erste geschrieben, das ich seit dem Finale Ja von Ulysses habe. Einen Kugelschreiber mit einer Schwierigkeit gefunden ich habe sie in einer großen Handschrift auf einer doppelten Platte des Kanzleipapiers abgeschrieben, so dass ich sie lesen konnte." Das ist die frühste Verweisung darauf, was Finnegans-Kielwasser werden würde.

Die fraglichen zwei Seiten haben aus der kurzen Skizze "Roderick O' Conor" bezüglich des historischen letzten Königs Irlands bestanden, das nach Gästen durch das Trinken des Bodensatzes ihrer schmutzigen Brille aufräumt. Joyce hat weitere vier kurze Skizzen im Juli und August 1923 vollendet, während er in Bognor Urlaub gemacht hat. Die Skizzen, die sich mit verschiedenen Aspekten der irischen Geschichte befasst haben, sind als "Tristan und Isolde", "Heiliger Patrick und der Druide," "der Orisons von Kevin" und "Mamalujo" allgemein bekannt. Während diese Skizzen schließlich ins Finnegans-Kielwasser in einer Form oder einem anderen vereinigt würden, haben sie keinen der Hauptcharaktere enthalten oder Punkte geplant, die später kommen würden, um das Rückgrat des Buches einzusetzen. Die ersten Zeichen dessen, was schließlich Finnegans-Kielwasser werden würde, sind im August 1923 gekommen, als Joyce geschrieben hat, dass die Skizze "Hier Jeder Kommt", der sich zum ersten Mal mit der Hauptfigur des Buches HCE befasst hat.

Im Laufe der nächsten paar Jahre ist die Methode von Joyce eine der "immer mehr besessenen Sorge mit der Zeichen-Einnahme geworden, seitdem [er] offensichtlich gefunden hat, dass jedes Wort, das er geschrieben hat, zuerst in einem Notizbuch registriert worden sein müsste." Als Joyce fortgesetzt hat, diese Zeichen in seine Arbeit zu vereinigen, ist der Text immer dichter und dunkel geworden.

Vor 1926 hatte Joyce beide Bücher I und III größtenteils vollendet. Geert Lernout behauptet, dass das Kielwasser in dieser frühen Bühne hatte, "Kommt ein echter Fokus, der sich aus dem HCE ["Hier entwickelt hatte, Jeder"] Skizze: die Geschichte von HCE, seiner Frau und Kinder. Es gab die Abenteuer von Humphrey Chimpden Earwicker selbst und den Gerüchten über sie in Kapiteln 2-4, einer Beschreibung seines Frau-ALPE-Briefs im Kapitel 5, einer Anklage seines Sohnes Shem im Kapitel 7 und einem Dialog über die ALPE im Kapitel 8. Diese Texte haben [...] eine Einheit gebildet." In demselben Jahr hat Joyce Maria und Eugene Jolas in Paris getroffen, gerade als seine neue Arbeit eine immer negativere Reaktion von Lesern und Kritikern erzeugte, in der Verweigerung des Zifferblattes kulminierend, die vier Kapitel des Buches III im September 1926 zu veröffentlichen. Der Jolases hat Joyce wertvolle Aufmunterung und materielle Unterstützung während des langen Prozesses gegeben, Finnegans-Kielwasser zu schreiben, und hat Abteilungen des Buches in der Serienform in ihrem literarischen Zeitschrift-Übergang unter der Titelarbeit Im Gange veröffentlicht. Seit den nächsten paar Jahren hat Joyce schnell am Buch gearbeitet, hinzufügend, was Kapitel I.1 und I.6 und das Verbessern der bereits schriftlichen Segmente werden würde, um sie lexikalischer kompliziert zu machen.

Jedoch zu diesem Zeitpunkt waren einige frühe Unterstützer der Arbeit von Joyce, wie Ezra Pound und des Bruders des Autors Stanislaus Joyce, immer wenig mitfühlender zu seinem neuen Schreiben gewachsen. Um ein geneigteres kritisches Klima zu schaffen, hat eine Gruppe der Unterstützer von Joyce (einschließlich Samuel Becketts, William Carlos Williams, Rebecca Wests und anderer) eine Sammlung von kritischen Aufsätzen auf der neuen Arbeit zusammengestellt. Es wurde 1929 laut des Titels Unser Exagmination Um Seinen Factification für Incamination der Arbeit im Gange veröffentlicht. Im Juli 1929 zunehmend demoralisiert durch den schlechten Empfang erhielt seine neue Arbeit, Joyce hat sich seinem Freund James Stephens über die Möglichkeit seiner Vollendung des Buches genähert. Joyce hat dem Weber gegen Ende 1929 geschrieben, dass er hatte, "hat [Stephens] alle über das Buch mindestens viel erklärt, und er mir versprochen hat, dass, wenn ich es Wahnsinn gefunden habe, um in meiner Bedingung weiterzugehen, und keinen anderen Ausweg gesehen hat, dass er sich Herz und Seele zur Vollziehung davon widmen würde, die der zweite Teil und das Schlusswort oder viert ist." Anscheinend hat Joyce Stephens auf dem abergläubischen Boden gewählt, weil er in demselben Krankenhaus wie Joyce genau eine Woche später geboren gewesen war, und sowohl die Vornamen von Joyce selbst als auch sein erfundenes Alter Ego Stephen Dedalus geteilt hatte. Schließlich wurde Stephens nicht gebeten, das Buch zu beenden.

In den 1930er Jahren, weil er Bücher II und IV, der Fortschritt von Joyce verlangsamt beträchtlich schrieb. Das war wegen mehrerer Faktoren einschließlich des Todes seines Vaters John Joyce 1931; Sorge über die psychische Verfassung seiner Tochter Lucia; und seine eigenen Gesundheitsprobleme, hauptsächlich seine scheiternde Sehkraft.

Finnegans Kielwasser wurde in der Buchform nach 17 Jahren der Zusammensetzung am 4. Mai 1939 veröffentlicht. Joyce ist zwei Jahre später in Zürich am 13. Januar 1941 gestorben.

Anschlag-Zusammenfassung

Finnegans Kielwasser umfasst 17 Kapitel, die in vier Bücher geteilt sind. Buch I enthält 8 Kapitel, Bücher II und III enthalten 4, und Buch IV besteht aus nur einem kurzem Kapitel. Die Kapitel erscheinen ohne Titel, und während Joyce nie mögliche Kapitel-Titel zur Verfügung gestellt hat, weil er für Ulysses getan hatte, hat er Titel verschiedene Abteilungen veröffentlicht getrennt getan (sieh Veröffentlichungsgeschichte unten). Die kritische Standardpraxis soll jedoch Buchzahl in Römischen Ziffern und Kapitel-Titel auf Arabisch anzeigen, so dass III.2 zum Beispiel das zweite Kapitel des dritten Buches anzeigt.

In Anbetracht der flüssigen und veränderlichen Annäherung des Buches an den Anschlag und die Charaktere, einen endgültigen, kritisch vereinbart bleibt Anschlag-Synopse schwer erfassbar (sieh Kritische Antwort und Themen: Schwierigkeiten der Anschlag-Zusammenfassung unten). Deshalb versucht die folgende Synopse, Ereignisse im Buch zusammenzufassen, die allgemein, obwohl unvermeidlich nicht universal, Einigkeit unter Kritikern finden.

Buch I

Die komplette Arbeit ist in der Natur zyklisch: Der letzte Satz — ein Bruchstück — zirkuliert zum beginnenden Satz wieder: "Ein Weg ein einsamer ein letzter ein geliebter ein langer / riverrun, vorbei an Eve und Adam, von der Ausweichbewegung der Küste zur Kurve der Bucht, bringt uns durch einen commodius vicus des Wiederumlaufs zurück zum Schloss Howth und der Umgebung." Joyce selbst hat offenbart, dass das Buch "Enden in der Mitte eines Satzes und in der Mitte desselben Satzes beginnt." Das einleitende Kapitel (I.1) gründet die Einstellung des Buches als "das Schloss Howth und die Umgebung", und stellt Dubliner Steinbrett-Transportunternehmen "Finnegan" vor, der zu seinem Tod durch eine Leiter fällt, während er eine Wand baut. Die Frau von Finnegan Annie stellt seinen Leichnam als eine Mahlzeit-Ausbreitung für die Trauernden an seinem Kielwasser aus, aber er verschwindet, bevor sie ihn essen können. Eine Reihe von episodischen Vignetten, folgt lose verbunden mit dem toten Finnegan, meistens gekennzeichnet als "Der Willingdone Museyroom", "Narr und Jüte", und "Der Prankquean". Am Ende des Kapitels bricht ein Kampf aus, Whisky-Spritzen auf dem Leichnam von Finnegan, und "erhebt sich der tote Finnegan von seinem Sarg, der für Whisky schreit, und seine Trauernden stellen ihn zurück, um sich auszuruhen", ihn überzeugend, dass er aus besser ist, wo er ist. Das Kapitel endet mit dem Image des HCE Charakters, der in die Dubliner Bucht segelt, um eine Hauptrolle in der Geschichte zu nehmen.

Ich 2 öffne mit einer Rechnung von "Harold oder Humphrey" Chimpden, der den Spitznamen "Earwicker" vom Matrosenkönig erhält, der auf ihn stößt versuchend, Ohrwürmer mit einem umgekehrten Blumentopf auf einem Stock zu fangen, während er einen Schlagbaum besetzt, durch den der König geht. Dieser Name hilft Chimpden, der jetzt durch seine Initialen bekannt ist, HCE, um sich zur Bekanntheit in der Dubliner Gesellschaft als zu erheben, "Hier Kommt Jeder". Er wird dann niedrig durch ein Gerücht gebracht, das beginnt, sich über Dublin anscheinend bezüglich einer sexuellen Übertretung auszubreiten, die zwei Mädchen in den Park von Phönix einbezieht, obwohl Details der Übertretung von HCE mit jedem ändern von Ereignissen nochmals zu erzählen.

Kapitel ich 2 durch folge ich 4 dem Fortschritt dieses Gerüchts, mit der Begegnung von HCE mit "einem ordinären Kerl mit einer Pfeife" im Park von Phönix anfangend. Der ordinäre Kerl grüßt HCE auf Gälisch und fragt die Zeit, aber HCE missversteht die Frage als eine Beschuldigung, und belastet sich durch das Bestreiten von Gerüchten, die der ordinäre Kerl noch nicht gehört hat. Diese Gerüchte breiten sich schnell über Dublin aus, in Fahrt kommend, bis sie in ein Lied verwandelt werden, das durch den Charakter Hosty eingepfercht ist, genannt "Die Ballade von Persse O'Reilly". Infolgedessen tritt HCE ins Verbergen ein, wo er am geschlossenen Tor seiner Bar durch ein amerikanisches Besuch-Suchen nach Getränk nach Stunden belagert wird. Jedoch bleibt HCE still - auf die Beschuldigungen oder den wörtlichen Missbrauch - Träume nicht antwortend, wird in einem Sarg an der Unterseite von Lough Neagh begraben, und wird schließlich, unter dem Namen Festy König vor Gericht gebracht. Er wird schließlich befreit, und geht noch einmal ins Verbergen. Ein wichtiges Stück von Beweisen während der Probe - einen Brief über HCE, der durch seine Frau-ALPE geschrieben ist - wird verlangt, so dass es im näheren Detail untersucht werden kann.

Der Brief der ALPE wird der Brennpunkt, weil es im Detail in mir 5 analysiert wird. Dieser Brief wurde durch die ALPE ihrem Sohn Shem, einem Schriftsteller diktiert, und ihr anderer Sohn Shaun, ein Briefträger für die Übergabe anvertraut. Der Brief erreicht nie seinen beabsichtigten Bestimmungsort, in einem Misthaufen-Haufen endend, wo er von einem Huhn genannt Biddy ausgegraben wird. Kapitel I.6 schweift aus dem Bericht ab, um die wichtigen und geringen Charaktere ausführlicher, in der Form von zwölf Rätseln und Antworten zu präsentieren.

In den zwei Endkapiteln des Buches I erfahren wir mehr vom Schriftsteller des Briefs Shem den Kalligrafen (ich 7) und sein ursprünglicher Autor, seine Mutter-ALPE (ich 8). Das Kapitel von Shem besteht aus dem "Rufmord von Shaun seines Bruders Shem", den hermetischen Künstler als ein Schmied und eine "Vortäuschung" beschreibend, bevor "Shem von seiner Mutter [ALPE] geschützt wird, wer am Ende scheint, zu kommen und ihren Sohn zu verteidigen." Das folgende Kapitel bezüglich der Mutter von Shem, bekannt als "Anna Livia Plurabelle", wird mit Tausenden von Flussnamen von überall im Erdball verwebt, und wird als der berühmteste Durchgang des Buches weit betrachtet. Das Kapitel wurde von Joyce 1924 als "ein plappernder Dialog über den Fluss von zwei Waschfrauen beschrieben, die als Nachtfälle ein Baum und ein Stein werden." Diese zwei Waschfrauen klatschen über die Antwort der ALPE auf die gegen ihren Mann gelegten Behauptungen HCE, weil sie Kleidung in Liffey waschen. Wie man sagt, hat ALPE einen Brief geschrieben, sich müde ihres Genossen erklärend. Ihr Klatsch schweift dann zu ihren jungen Angelegenheiten und sexuellen Begegnungen, vor dem Zurückbringen in die Veröffentlichung der Schuld von HCE in der Morgenzeitung und der Rache seiner Frau auf seinen Feinden ab: Einen "mailsack" von ihrem Sohn Shaun der Posten leihend, liefert sie Geschenke ihren 111 Kindern. Am Ende des Kapitels versuchen die Waschfrauen, den Faden der Geschichte aufzunehmen, aber ihr Gespräch ist immer schwieriger, wie sie auf Gegenseiten von sich erweiterndem Liffey sind, und es dunkel wird. Schließlich, da sie sich in einen Baum und einen Stein verwandeln, bitten sie, ein Märchen von Shem oder Shaun erzählt zu werden.

Buch II

Während sich das Buch I des Finnegans-Kielwassers größtenteils mit den Eltern HCE und ALPE, Verschiebungen des Buches II befasst, die sich auf ihre Kinder, Shem, Shaun und Issy konzentrieren.

II.1 öffnet sich mit einem Pantomime-Programm, das, auf der relativ klaren Sprache, der Identität und den Attributen der Hauptcharaktere des Buches entwirft. Das Kapitel betrifft dann ein Ratespiel unter den Kindern, in denen Shem dreimal herausgefordert wird, durch "gazework" die Farbe zu erraten, die die Mädchen gewählt haben. Unfähig, wegen seiner schlechten Sehkraft zu antworten, tritt Shem in Exil in der Schande ein, und Shaun gewinnt die Zuneigung der Mädchen. Schließlich erscheint HCE aus der Bar, und in einer einem Donner ähnlichen Stimme nennt die Kinder innen.

Kapitel II.2 folgt Shem, Shaun und Issy, der nach oben in der Bar studiert, innen im vorherigen Kapitel genannt. Das Kapitel zeichnet" [Shem] das Trainieren [von Shaun], wie man Euklid Bk I, 1 tut" als "eine Fortpflanzung Schüler (und Schülerinnen) altes Lehrbuch strukturiert hat, das mit marginalia durch die Zwillinge abgeschlossen ist, die in der Halbzeit und den Kommentaren vom Mädchen herüberwechseln (wer tut nicht)". Sobald Shem (hier hat Dolph genannt), Shaun geholfen hat (hier hat Kev genannt), das Diagramm von Euklid zu ziehen, der Letztere begreift, dass er ein Diagramm der Geschlechtsorgane der ALPE gezogen hat, und "Kev schließlich die Bedeutung der Dreiecke [begreift.. und..] schlägt Dolph." Nachdem dieser "Dolph Kev verzeiht" und den Kindern" [e] ssay Anweisungen auf 52 berühmten Männern gegeben wird." Das Kapitel endet mit "dem nightletter" der Kinder zu HCE und ALPE, in der sie anscheinend in einem Wunsch "vereinigt werden, ihre Eltern zu überwinden."

II.3 bewegt sich zu HCE, der in der Bar unter den studierenden Kindern arbeitet. Da HCE seinen Kunden dient, werden zwei Berichte über das Radio und Fernseher der Bar, nämlich "Der norwegische Kapitän und die Tochter des Schneiders", und "Wie Schuss von Buckley der russische General" übertragen. Das erste porträtiert HCE als ein norwegischer Kapitän, der der Domestizierung durch seine Ehe mit der Tochter des Schneiders erliegt. Der Letztere, der durch Ziffern von Shem und Shaun Butt und Taff erzählt ist, wirft HCE als ein russischer General, der vom Soldaten Buckley geschossen wird. Earwicker hat überall im letzten Märchen gefehlt, nach oben durch die ALPE aufgefordert. Er kehrt zurück und wird von seinen Kunden beschimpft, die Buckley sehen des Generals als symbolisch für Shem und das Verdrängen von Shaun ihr Vater schießen. Diese Verurteilung seines Charakters zwingt HCE, ein allgemeines Eingeständnis seiner Verbrechen einschließlich eines blutschänderischen Wunsches nach jungen Mädchen zu liefern. Schließlich kommt ein Polizist an, um die betrunkenen Kunden nach Hause zu senden, die Bar wird verschlossen, und die Kunden verschwinden, in die Nacht als ein betrunkener HCE singend, die Bar abräumend und den Bodensatz der Brille zurückgelassen, morphs in den alten irischen hohen König Rory O'Connor und die Pässe schluckend.

II.4, scheinbar den Traum des betrunkenen und schlafenden Earwickers porträtierend, zeichnet die Spionage von vier alten Männern (Matthew, Mark, Luke und John) auf Tristan und der Reise von Iseult auf. Das kurze Kapitel porträtiert "einen alten Mann wie König Mark, der wird zurückweist und aufgegeben von jungen Geliebten, die von in eine Zukunft ohne ihn segeln", während die vier alten Männer Tristan und Isolde beobachten, und vier sich verflechtende Kommentare zu den Geliebten und ihnen anbieten, die sich immer "wiederholen".

Buch III

Buch III beschäftigt sich fast exklusiv mit Shaun in seiner Rolle als Briefträger, die Notwendigkeit habend, den Brief der ALPE zu liefern, auf den im Buch 1 verwiesen, aber nie gesehen wurde.

III.1 öffnet sich mit dem Esel-Erzählen der Vier Master, wie er gedacht hat, weil er im Schlaf "fiel", hatte er gehört und eine Erscheinung von Shaun der Posten gesehen. Infolgedessen erweckt Shaun wieder, und, unten Liffey in einem Barrel schwimmen lassend, wird 14 Fragen bezüglich der Bedeutung und des Inhalts des Briefs gestellt, den er trägt. Jedoch ist Shaun, "besorgt darüber, slighted zu sein, auf seinem Wächter, und die Beschwichtigen-Erzähler bekommen nie eine gerade Antwort aus ihm." Die Antworten von Shaun konzentrieren sich auf seine eigene prahlerische Persönlichkeit und seine Ermahnung vor dem Autor des Briefs - sein Künstler-Bruder Shem. Nach der gerichtlichen Untersuchung verliert Shaun sein Gleichgewicht und das Barrel, in dem er Kielholungen schwimmen lassen ist und er umgekehrt aus der Hörweite des Erzählers vor dem Verschwinden völlig von der Ansicht rollt.

In III.2 Shaun erscheint als "Munterer Jaun" wieder und liefert eine lange Predigt seiner Schwester Issy und ihren 28 Schulkameraden von der Schule der St. Brigids. Überall in diesem Buch ist Shaun ständig regressing, sich von einem alten Mann einem überwachsenen Baby ändernd, das auf seinem Rücken, und schließlich in III.3 in einen Behälter lügt, durch den die Stimme von HCE wieder mittels eines geistigen Mediums spricht. Das führt zur Verteidigung von HCE seines Lebens im Durchgang "Haveth Childers Überall". Buch III endet im Schlafzimmer des Herrn und Frau Porter, weil sie versuchen zu kopulieren, während ihre Kinder, Jerry, Kevin und Isobel Porter, unten den Saal schlafen und sich die Morgendämmerung außerhalb (III.4) erhebt. Jerry wacht von einem Albtraum einer schreckhaften Vater-Zahl auf, und Frau Porter unterbricht den Koitus, um zu gehen, trösten ihn mit den Wörtern "Sie waren dreamend, lieb. Der pawdrag? Der fawthrig? Schuh! Hören Sie sind kein phanthares im Zimmer überhaupt, avikkeen. Kein schlechter kühner faathern, lieber." Sie kehrt zurück, um, und die Hahn-Krähen am Beschluss ihres Koitus am Höhepunkt des Buches zu Bett zu gehen.

Buch IV

Buch IV besteht aus nur einem Kapitel, das, wie das öffnende Kapitel des Buches, größtenteils aus einer Reihe von Vignetten anscheinend ohne Beziehung zusammengesetzt wird. Nach einem öffnenden Anruf für die Morgendämmerung, um zu brechen, besteht der Rest des Kapitels aus den Vignetten "Heiliger Kevin", "Berkely und Patrick" und "Der Verehrte Brief". ALPE wird das Endwort gegeben, weil das Buch auf einer Version ihres Briefs und ihres langen Endmonologs schließt, in dem sie versucht, ihren schlafenden Mann aufzuwecken, "Anstieg, Mann des hooths erklärend, haben Sie geschlafen Bis dann!" und erinnert sich an einen Spaziergang, den sie einmal, und Hoffnungen für sein Wiedergeschehen genommen haben. Am Ende ihres Monologs verschwindet ALPE - als der Fluss Liffey - bei Tagesanbruch in den Ozean. Die letzten Wörter des Buches sind ein Bruchstück, aber sie können in einen vollenden Satz verwandelt werden, indem sie sie den Wörtern beifügen, die das Buch anfangen:

Kritische Antwort und Themen

Schwierigkeiten der Anschlag-Zusammenfassung

Kommentatoren, die den Anschlag des Finnegans-Kielwassers zusammengefasst haben, schließen Joseph Campbell, John Gordon, Anthony Burgess und William York Tindall ein. Während keine zwei Zusammenfassungen den Anschlag ebenso interpretieren, gibt es mehrere "Hauptanschlag-Punkte", auf die sie Einigkeit finden. Jedoch stellen mehrere Gelehrte von Joyce die Gesetzmäßigkeit infrage, nach einer geradlinigen Handlung der Geschichte innerhalb des komplizierten Textes zu suchen. Wie Bernard Benstock hervorhebt, "in einer Arbeit, wo jeder Satz eine Vielfalt von möglichen Interpretationen öffnet, wird jede Synopse eines Kapitels verpflichtet, unvollständig zu sein." David Hayman hat vorgeschlagen, dass "Für alle von Kritikern gemachten Anstrengungen einen Anschlag für das Kielwasser gründen es wenig Sinn hat, diese Prosa in eine Bericht-Form zu zwingen." Die Herausforderungen des Buches haben einige Kommentatoren in verallgemeinerte Behauptungen über seinen Inhalt und Themen geführt, Kritiker Bernard Benstock auffordernd, vor der Gefahr zu warnen, Finnegans-Kielwasser in den "faden Brei "einzukochen", und den faulen Leser mit einer vorverdauten Verwirrung von Generalisationen und Slogans zu verlassen." Fritz Senn hat auch Sorgen mit einigen Anschlag-Synopsen geäußert, sagend, dass "wir einige traditionelle Zusammenfassungen, auch einige haben, die von Joyce selbst in Verkehr gebracht sind. Ich finde sie am unbefriedigendsten und unnützlich, sie lassen gewöhnlich die harten Teile aus und setzen in Umlauf wieder, was wir bereits denken, dass wir wissen. Ich kann einfach nicht glauben, dass FW so mild langweilig sein würde, wie jene Zusammenfassungen andeuten."

Die Herausforderung, eine endgültige Synopse des Finnegans-Kielwassers zu kompilieren, liegt nicht nur in der Undurchsichtigkeit der Sprache des Buches, sondern auch in der radikalen Annäherung, um sich zu verschwören, den Joyce verwendet hat. Joyce hat das anerkannt, als er Eugene Jolas dass geschrieben hat:

Dieser "neue Weg", einer Geschichte im Finnegans-Kielwasser zu erzählen, nimmt die Form eines diskontinuierlichen Traumberichts, mit plötzlichen Änderungen zu Charakteren, Charakter-Namen, Positionen und Anschlag-Details an, die ohne einen wahrnehmbaren geradlinigen Bericht resultieren, Hering veranlassend, zu behaupten, dass der Anschlag des Finnegans-Kielwassers "darin nicht stabil ist, gibt es keinen Anschlag von Anfang bis zum Ende, aber eher viele erkennbare Geschichten und Anschlag-Typen mit vertrauten und fremden Drehungen, hat von unterschiedlichen Perspektiven erzählt." Patrick A. McCarthy breitet sich auf dieser Idee von einem nichtlinearen, abschweifenden Bericht mit dem Streit aus, dass "überall in viel Finnegans-Kielwasser was scheint, ein Versuch zu sein, zu sagen, dass eine Geschichte häufig abgelenkt, unterbrochen, oder in etwas anderes, zum Beispiel ein Kommentar zu einem Bericht mit dem Widersprechen oder den unnachprüfbaren Details neu geformt wird." Mit anderen Worten, während entscheidender Anschlag - wie das Verbrechen von HCE hinweist oder der Brief der ALPE - endlos besprochen werden, stößt der Leser nie oder erfährt sie zuerst reichen, und weil sich die Details ständig ändern, bleiben sie unbekannt und vielleicht unerkennbar. Suzette Henke hat Finnegans Wake als ein aporia entsprechend beschrieben. Joyce selbst hat stillschweigend diese radikal verschiedene Annäherung an die Sprache und den Anschlag in einem 1926-Brief an Harriet Weaver anerkannt, seine Absichten für das Buch entwerfend: "Ein großer Teil jeder menschlichen Existenz wird in einem Staat passiert, der vernünftig durch den Gebrauch der hellwachen Sprache, der von vornherein festgelegten Grammatik und des zielstrebigen Anschlags nicht gemacht werden kann." Kritiker haben einen Präzedenzfall für die Anschlag-Präsentation des Buches in Laurence Sterne berühmt abschweifend Das Leben und die Meinungen von Tristram Shandy, Herrn mit Thomas Keymer gesehen, der feststellt, dass "Tristram Shandy ein natürlicher Prüfstein für James Joyce war, weil er seinen Versuch erklärt hat, "um viele Flugzeuge des Berichts mit einem einzelnen ästhetischen Zweck" in Finnegans Wake zu bauen".

Buch II wird gewöhnlich als der grösste Teil undurchsichtigen Abteilung des Buches, und folglich das schwierigste zu synopsize betrachtet. William York Tindall hat vom Buch-II'S vier Kapitel gesagt "Als das [...] ist nichts dichter." Ähnlich hat Patrick Parrinder Buch II als "am schlechtesten und der grösste Teil des Desorientieren-Sumpfs beschrieben [..] im Kielwasser."

Trotz der revolutionären Techniken von Joyce hat der Autor wiederholt betont, dass das Buch weder zufällig noch sinnlos war; mit Ellmann, der den Autor als zitiert, festgesetzt: "Ich kann jede Linie meines Buches rechtfertigen." Sisley Huddleston hat er "Kritiker festgesetzt, die gegenüber Ulysses am meisten anerkennend waren, beklagen sich über meine neue Arbeit. Sie können es nicht verstehen. Deshalb sagen sie, dass es sinnlos ist. Jetzt, wenn es sinnlos war, konnte es schnell ohne Gedanken ohne Schmerzen ohne Gelehrsamkeit geschrieben werden; aber ich versichere Sie, dass diese 20 Seiten jetzt vor uns [d. h. Kapitel I.8] mich eintausendzweihundert Stunden und ein enormer Aufwand des Geistes kosten." Als der Redakteur der Hochmut-Messe Joyce gefragt hat, wenn die Skizzen in der Arbeit im Gange aufeinander folgend und in Wechselbeziehung stehend waren, hat Joyce geantwortet, dass "Es alles aufeinander folgend und in Wechselbeziehung stehend ist."

Themen

Fargnoli und Gillespie schlagen vor, dass das öffnende Kapitel des Buches "[die] Hauptthemen und Sorgen des Buches einführt", und zählen Sie diese als "der Fall von Finnegan, die Versprechung seines Wiederauflebens, die zyklische Struktur der Zeit und Geschichte (Auflösung und Erneuerung), tragische Liebe, wie aufgenommen, in die Geschichte von Tristan und Iseult, dem Motiv der sich streitenden Brüder, der Verkörperung der Landschaft und der Frage des Verbrechens von Earwicker im Park auf, dessen genaue Natur unsicher überall im Kielwasser verlassen wird." Solch eine Ansicht findet allgemeine kritische Einigkeit, die Vignetten als allegorische Aneignungen der Charaktere und Themen des Buches ansehend; zum Beispiel behauptet Schwartz, dass "Der Willingdone Museyroom" Episode das "archetypische Familiendrama des Buches in militärisch-historischen Begriffen vertritt." Joyce selbst hat das Kapitel als eine "Einleitung", und als eine "Luftfotographie der irischen Geschichte, ein Feiern der dunklen Vergangenheit Dublins gekennzeichnet." Riquelme findet, dass "Durchgänge in der Nähe vom Anfang des Buches und seinem endenden Echo und Ergänzung einander", und Fargnoli und Gillespie vertretend behaupten, dass die zyklische Struktur des Buches die Themen zurückwirft, die innerhalb innewohnend sind, dass "die Typologie der menschlichen Erfahrung, die Joyce [im Finnegans-Kielwasser] identifiziert, ist [..] im Wesentlichen zyklisch, d. h. gestaltet und wiederkehrend; insbesondere die Erfahrungen von Geburt, Schuld, Urteil, Sexualität, Familie, sozialem Ritual und Tod kehren überall im Kielwasser wieder. In einer ähnlichen Enumeration von Themen behauptet Tindall dass "Anstieg und Fall und Anstieg wieder, schlafend und, Tod und Wiederaufleben, Sünde und Tilgung, Konflikt und Besänftigung, und, vor allem, Zeit selbst erwachend [..] sind die Sache des Aufsatzes von Joyce auf dem Mann."

Henkes und Bindervoet fassen allgemein die kritische Einigkeit zusammen, wenn sie behaupten, dass, zwischen der thematisch bezeichnenden Öffnung und den Schlusskapiteln, das Buch "zwei große Fragen" betrifft, die nie aufgelöst werden: Wie ist die Natur der Hauptfigur-HCE'S-Geheimnis-Sünde, und worüber der Brief war, der durch seine Frau-ALPE, geschrieben ist? Die unidentifizierbare Sünde von HCE ist am meisten allgemein als das Darstellen der Erbsünde des Mannes infolge des Falls des Mannes interpretiert worden. Anthony Burgess sieht, dass HCE, durch seinen Traum, versuchend, "ganze Geschichte seine Schuld für ihn" und zu diesem Ende "HCE so tief in seinem Schlaf verschlingen zu lassen, zu einem Niveau des Träumens gesunken ist, in dem er ein Kollektiv geworden ist, das der gesammelten Schuld des Mannes probend ist." Fargnoli und Gillespie behaupten, dass, obwohl unbestimmt, "scheint das angebliche Verbrechen von Earwicker im Park", von einer "voyeuristischen, sexuellen oder scatological Natur" gewesen zu sein. Der Brief der ALPE erscheint verschiedene Male überall im Buch in mehreren verschiedenen Formen, und weil sein Inhalt nicht endgültig skizziert werden kann, wie man gewöhnlich glaubt, ist es sowohl eine Entlastung von HCE als auch eine Anklage seiner Sünde. Hering behauptet, dass" [t] er die Wirkung des Briefs der ALPE genau das Gegenteil ihrer Absicht ist [...], je mehr ALPE ihren Mann in ihrem Brief verteidigt, desto mehr Skandal ihm anhaftet." Patrick A. McCarthy behauptet, dass "es passend ist, dass das Wasser von Liffey, Anna Livia vertretend, die Beweise der Sünden von Earwicker als [abwäscht, sprechen die Waschfrauen, im Kapitel I.8] für (sie erzählen uns), dass sie die Schuld ihres Mannes übernimmt und ihn einlöst; abwechselnd wird sie mit seinen Verbrechen verdorben und als ein Komplize betrachtet".

Eine Rekonstruktion des nächtlichen Lebens

Überall in der siebzehnjährigen Schwangerschaft des Buches hat Joyce festgestellt, dass mit dem Finnegans-Kielwasser er versuchte, das nächtliche Leben "wieder aufzubauen", und dass das Buch sein "Experiment in der Interpretation 'der dunklen Nacht der Seele' war." Gemäß Ellmann hat Joyce Edmond Jaloux festgestellt, dass Finnegans-Kielwasser geschrieben würde, "um dem ästhetischen vom Traum anzupassen, wo die Formen verlängern und sich multiplizieren", und einmal einen Freund informiert haben, dass "er sein Buch als der Traum des alten Finnen empfangen hat, im Tod neben dem Fluss Liffey lügend und die Geschichte Irlands und die Welt beobachtend - fließt Vergangenheit und Zukunft - durch seine Meinung wie Treibholz auf dem Fluss des Lebens." Während er die allgemein negativen Reaktionen zum Buch erwogen hat, hat Joyce gesagt:

Die Ansprüche von Joyce, die Nacht und Träume zu vertreten, sind akzeptiert und mit der größeren und kleineren Gutgläubigkeit infrage gestellt worden. Unterstützer des Anspruchs haben zum Buch IV als Versorgung seiner stärksten Beweise, als hingewiesen, wenn der Erzähler "Sie bittet vorzuhaben zu sehen, dass wir hadding eine gesunde Nachtruhe gewesen sind?" und beschließt später, dass, was vorher gegangen ist, "ein langer, sehr lange, eine Dunkelheit, sehr dunkel [...] knapp erträglich [...] Nacht gewesen ist." Tindall kennzeichnet Buch IV als "ein Kapitel des Wiederauflebens und aufwachend", und McHugh findet, dass das Kapitel "besonderes Bewusstsein von Ereignissen enthält, die hinter den Kulissen, verbunden mit der Ankunft der Morgendämmerung und dem wachen Prozess weitergehen, der den Schlafprozess [Finnegans Kielwasser] begrenzt."

Jedoch ist dieser conceptualisation des Kielwassers als ein Traum ein Punkt des Streits für einige. Harry Burrell, Vertreter dieser Ansicht, behauptet, dass "eine der überarbeitetesten Ideen ist, dass Finnegans-Kielwasser über einen Traum ist. Es ist nicht, und es gibt keinen Träumer." Burrell behauptet, dass die Theorie ein leichter Ausweg für "durch die Schwierigkeit gehinderte Kritiker ist, den Roman und die Suche nach einer Art Verstehen davon umzufassen." Jedoch ist der Punkt, auf den mehrere Kritiker scheitern, mit dem Argument von Burrell zusammenzutreffen, seine Entlassung des Zeugnisses des Autors des Buches auf der Sache als, "... Werbungsanstrengungen verführend". Parrinder jedoch, ebenso skeptisch gegenüber dem Konzept des Kielwassers als ein Traum, behauptet, dass Joyce die Idee präsentiert hat, seine Sprachexperimente als eine Sprache der Nacht 1927 als ein Mittel zu vertreten, mit seinen vielen Kritikern zu kämpfen, weiter behauptend, dass, "da es nicht gesagt werden kann, dass Sprachneuschöpfung eine Haupteigenschaft des verträumten Prozesses ist, solch eine Rechtfertigung für die Sprache des Finnegans-Kielwassers gefährlich nach der Zweckdienlichkeit schmeckt."

Während viele, wenn nicht alle, zugeben, dass es mindestens einen Sinn gibt, in dem, wie man sagen kann, das Buch ein "Traum" ist, einigen sich wenige, wer der mögliche Träumer solch eines Traums sein könnte. Die frühe Analyse von Edmund Wilson des Buches, Der Traum von H. C. Earwicker, hat die Annahme gemacht, dass Earwicker selbst der Träumer des Traums, eine Annahme ist, die fortgesetzt hat, Gewicht mit dem Gelehrten von Wakean Harry Levin, Hugh Kenner und William Troy zu tragen. Joseph Campbell, in Einem Hauptschlüssel zum Finnegans-Kielwasser, hat auch geglaubt, dass Earwicker der Träumer war, aber hat gedacht, dass der Bericht die Einhaltungen, und ein laufender Kommentar durch, ein anonymer Pedant auf dem Traum von Earwicker im Gange war, der den Fluss mit seinen eigenen Abweichungen unterbrechen würde.

Ruth von Phul war erst, um zu behaupten, dass Earwicker nicht der Träumer war, der mehrere ähnlich gesonnene Ansichten auf der Sache ausgelöst hat, obwohl ihre Behauptung, dass Shem der Träumer war, weniger Unterstützung gefunden hat.

Die Behauptung, dass der Traum der von Herrn Porter war, dessen Traumpersönlichkeit sich als HCE personifiziert hat, ist aus der kritischen Idee gekommen, dass der Träumer teilweise während des Kapitels III.4 erwacht, in dem auf ihn und seine Familie durch den Namen Porter verwiesen wird. Anthony Burgess hat vertretend diese Vorstellung des "Traums" so zusammengefasst: "Herr Porter und seine Familie schlafen für den größeren Teil des Buches [...] Herr Porter träumt hart, und uns wird erlaubt, seinen Traum zu teilen [...] Schlafend, er wird eine bemerkenswerte Mischung des schuldigen Mannes, Biestes und kriechenden Dings, und er übernimmt sogar einen neuen und verträumt passenden Namen - Humphrey Chimpden Earwicker."

Harriet Weaver war unter dem ersten, um darauf hinzuweisen, dass der Traum nicht der irgendwelchen Träumers war, aber eher eine Analyse des Prozesses des Träumens von sich war. In einem Brief an J.S. Atherton hat sie geschrieben: Bernard Benstock hat auch behauptet, dass "Der Träumer im Kielwasser mehr ist als gerade eine einzelne Person, selbst wenn man annimmt, dass auf dem wörtlichen Niveau wir den Traum des Wirts H.C. Earwicker ansehen."

Andere Kritiker sind gegenüber dem Konzept mehr skeptisch gewesen, den Träumer des Berichts des Buches zu erkennen. Clive Hart behauptet, dass" [w] hatever unsere Beschlüsse über die Identität des Träumers, und egal wie viele verschiedene Karikaturen von ihm wir geplant in den Traum finden können, es klar ist, dass er immer als im Wesentlichen äußerlich zum Buch betrachtet werden muss, und dort verlassen werden sollte. Die Spekulation über die 'echte Person' hinter den Gestalten der Traumstellvertreter oder über die Funktion des Traums in Bezug auf die ungelösten Betonungen dieser hypothetischen Meinung ist für die Spannungen unfruchtbar, und psychologische Probleme im Finnegans-Kielwasser betreffen die Traumzahlen, die innerhalb des Buches selbst leben."

John Bishop ist der am meisten stimmliche Unterstützer gewesen, Finnegans-Kielwasser absolut, in jedem Sinn, als eine Beschreibung eines Traums, des Träumers, und von der Nacht selbst zu behandeln; das Behaupten, dass das Buch nicht nur einen Traum in einer abstrakten Vorstellung vertritt, aber völlig eine literarische Darstellung des Schlafes ist. Auf dem Thema schreibt Bishop: Bishop hat auch in die Mode die Theorie etwas zurückgebracht, dass das Kielwasser über einzelnen Schlafenden ist; das Argumentieren, dass es nicht "der 'universale Traum' von einem körperlosen globalen Bürger, aber einer Rekonstruktion der Nacht - und einer einzelnen Nacht - wie erfahren, durch 'einen Stall jemand' ist, wessen 'earwitness' auf der echten Welt zusammenhängend chronologisch ist." Bishop hat den Pfad für Kritiker wie Eric Rosenbloom gelegt, der vorgeschlagen hat, dass das Buch "die Zersplitterung und Wiedervereinigung der Identität während des Schlafes sorgfältig ausarbeitet. Das männliche [...] Meinung des Tages ist durch die weibliche Nachtmeinung eingeholt worden. [...] Die Charaktere leben in der Transformation und dem Fluss eines Traums, die Meinung von Schlafendem aufnehmend."

Charaktere

Kritiker stimmen darauf nicht überein, ob wahrnehmbare Charaktere im Finnegans-Kielwasser bestehen. Zum Beispiel behauptet Grace Eckley, dass Charaktere von Wakean von einander verschieden sind, und das mit dem Erklären der Doppelerzähler, "unser" des ersten Paragrafen, sowie Unterscheidungen von Shem-Shaun verteidigt, während Margot Norris behauptet, dass" [c] haracters flüssig und austauschbar sind". Die letzte Positur unterstützend, findet Van Hulle, dass die "Charaktere" im Finnegans-Kielwasser eher "Archetypen oder Charakter-Amalgame sind, verschiedene Gestalten nehmend", und sich Riquelme ähnlich auf den Wurf des Buches von veränderlichen Charakteren als "proteisch" bezieht. Schon in 1934, als Antwort auf das kürzlich veröffentlichte Exzerpt "Der Mookse und das Bauchgrimmen" hat Ronald Symond behauptet, dass "die Charaktere in der Arbeit im Gange, in Übereinstimmung mit der Raum-Zeit-Verwirrung, in der sie, Änderungsidentität nach Wunsch leben. Auf einmal sind sie Personen, an einem anderen Flüsse oder Steine oder Bäume, an einem anderen Verkörperungen einer Idee, an einem anderen werden sie verloren und in der wirklichen Textur der Prosa mit einem Einfallsreichtum verborgen, der weit dieses von Kreuzworträtseln übertrifft." Solches Verbergen der Charakter-Identität ist auf etwas Verschiedenheit betreffs hinausgelaufen, wie Kritiker die Haupthauptfiguren des Buches erkennen; zum Beispiel, während die meisten Einigkeit finden, dass der Festy König, der auf dem Prüfstand in mir 4 scheint, ein Typ HCE, nicht ist, einigen sich alle Analytiker darüber - zum Beispiel Anthony Burgess glaubt, dass er Shaun ist.

Jedoch, während Charaktere in einem unveränderlichen Wandel sind; ständig Namen, Berufe und physische Attribute ändernd; ein wiederkehrender Satz von Kerncharakteren oder Charakter-Typen (was Norris "Ziffern" synchronisiert), ist wahrnehmbar. Während der Zusammensetzung des Finnegans-Kielwassers hat Joyce Zeichen, oder so genannten "sigla", aber nicht Namen verwendet, um diese Charakter-Amalgame oder Typen zu benennen. In einem Brief an seinen Maecenas, Weber von Harriet Shaw (März 1924), hat Joyce eine Liste dieser sigla gemacht. Für diejenigen, die für die Existenz von unterscheidbaren Charakteren argumentieren, konzentriert sich das Buch auf die Familie von Earwicker, die aus dem Vater, der Mutter, den Zwillingssöhnen und einer Tochter besteht.

Humphrey Chimpden Earwicker (HCE)

Kitcher argumentiert für den Vater HCE als die Haupthauptfigur des Buches, feststellend, dass er "die dominierende Zahl überall ist [...]. Seine Schuld, seine Mängel, durchdringen seine Misserfolge das komplette Buch". Bischof stellt fest, dass, während der unveränderliche Fluss des Charakters und Attribute von HCE uns dazu bringen kann, ihn als "anyman," zu denken, er behauptet, dass "die bloße Dichte von bestimmten wiederholten Details und Sorgen uns erlaubt zu wissen, dass er ein besonderer, echter Einwohner von Dublin ist." Die allgemeine kritische Einigkeit des festen Charakters von HCE wird vom Bischof weil zusammengefasst, "ein älterer Protestantischer Mann der skandinavischen Abstammung seiend, die mit dem pubkeeping Geschäft irgendwo in der Nachbarschaft von Chapelizod verbunden ist, der eine Frau, eine Tochter und zwei Söhne hat."

Auf

HCE wird durch wörtlich Tausende von Namen überall im Buch verwiesen; die Führung von Terence Killeen zu behaupten, dass im Finnegans Kielwasser "Namengeben ist [..] ein flüssiger und provisorischer Prozess". HCE wird zuerst "Harold oder Humphrey Chimpden" genannt; eine Verschmelzung dieser Namen als "Haromphreyld", und demzufolge seiner Initialen "Hier Kommt Jeder". Diese Initialen leihen sich zum Ausdruck nach dem Ausdruck überall im Buch; zum Beispiel, im Anfangssatz des Buches als "das Schloss Howth und die Umgebung" erscheinend. Als die Arbeit die Namen fortschreitet, durch die er verwiesen werden kann, um immer abstrakter (wie "Finne MacCool", "Herr Makeall Gone" oder "Herr Porter") zu werden.

Einige Kielwasser-Kritiker, wie Finne Fordham, behaupten, dass die Initialen von HCE aus den Initialen des beleibten Politikers Hugh Childers (1827-96) kommen, wer mit einem Spitznamen bezeichnet gewesen war, "Hier Kommt Jeder" für seine Größe.

Viele Kritiker sehen Finnegan, dessen Tod, Kielwasser und Wiederaufleben das Thema des öffnenden Kapitels, entweder als ein Prototyp von HCE, oder als eine andere seiner Manifestationen sind. Einer der Gründe für diese nahe Identifizierung ist, dass Finnegan einen "Mann des Steinbrettes, des Zements und der eindrucksvollen Gebäude" und "wie Haroun Childeric Eggeberth" genannt wird, ihn mit den Initialen HCE erkennend. Parrinder stellt zum Beispiel fest, dass "Bygmester Finnegan [...] HCE ist" und findet, dass sein Fall und Wiederaufleben "den Fall von HCE früh im Buch I [ahnen lassen, der] angepasst durch sein Wiederaufleben zum Ende von III.3, in der Abteilung ursprünglich genannt "Haveth Childers Überall" ist, wenn der Geist [von HCE] hervor in der Mitte einer Sitzung spricht."

Anna Livia Plurabelle (ALP)

Patrick McCarthy beschreibt die Frau-ALPE VON HCE als "die Flussfrau, deren Anwesenheit im "riverrun" einbezogen wird, mit dem sich Finnegans-Kielwasser öffnet, und dessen Monolog das Buch schließt. Für mehr als sechshundert Seiten, jedoch, präsentiert Joyce Anna Livia uns fast exklusiv durch andere Charaktere, viel als in Ulysses wir hören, was Molly Bloom über sich nur im letzten Kapitel sagen muss." Die umfassendeste Diskussion der ALPE kommt im Kapitel I.8, in dem Hunderte von Namen von Flüssen ins Märchen des Lebens der ALPE gewebt werden. Ähnlich werden Hunderte von Stadtnamen in "Haveth Childers Überall", den entsprechenden Durchgang am Ende III.3 gewebt, der sich auf HCE konzentriert. Infolgedessen wird es allgemein gekämpft, dass HCE die Wikinger-gegründete Stadt Dublin personifiziert, und seine Frau-ALPE den Fluss Liffey personifiziert, auf dessen Banken die Stadt gebaut wurde.

Die Kinder: Shem, Shaun und Issy

ALPE und HCE haben eine Tochter, Issy - wessen Persönlichkeit häufig (vertreten von ihrem Spiegelzwilling) gespalten wird. Parrinder behauptet, dass "als Tochter und Schwester sie ein Gegenstand des heimlichen und unterdrückten Wunsches sowohl ihrem Vater [...] als auch ihren zwei Brüdern ist." Diese Zwillingssöhne von HCE und ALPE bestehen aus einem Schriftsteller genannt Shem der Kalligraf und ein Briefträger durch den Namen von Shaun der Posten, die Rivalen darum sind, ihren Vater und um die Zuneigung ihrer Schwester Issy zu ersetzen. Shaun wird als ein dummer Briefträger porträtiert, sich den Erwartungen der Gesellschaft anpassend, während Shem ein kluger Künstler und unheilvoller Experimentator ist, der häufig als das Alter Ego von Joyce im Buch wahrgenommen ist. Hugh Staples findet, dass Shaun "als ein Mann über die Stadt, ein bissiger Kostümier, ein Vielfraß und ein Feinschmecker gedacht werden will... Er wird einer Musikstimme besessen und ist ein Aufschneider. Er ist in seiner Arbeit nicht glücklich, die die eines Boten oder eines Briefträgers ist; er möchte ein Priester lieber sein." Die plötzliche und etwas unerwartete Promotion von Shaun zum Hauptcharakter des Buches im Buch III wird von Tindall mit der Behauptung erklärt, dass, "über alten HCE verfügt, Shaun der neue HCE wird."

Wie ihr Vater wird auf Shem und Shaun durch verschiedene Namen überall im Buch, wie "Caddy und Primas" verwiesen; "Mercius" und "Justius"; "Dolph und Kevin"; und "Jerry und Kevin". Diesen Zwillingen wird im Buch durch Anspielungen auf Sätze von gegenüberliegenden Zwillingen und Feinden in der Literatur, Mythologie und Geschichte gegenübergestellt; solcher als Set und Horus der Geschichte von Osiris; die biblischen Paare Jacob und Esau, Kain und Abel, und der Heilige Michael und der Teufel - entsprechender Shaun mit "Mick" und Shem mit "dem Einschnitt" - sowie Romulus und Remus.

Geringe Charaktere

Das Buch wird auch durch mehrere geringe Charaktere, wie die Vier Master, die zwölf Kunden, der Reinigungspersonal von Earwicker Kate und Joe, sowie dunklere Charaktere wie "McGrath", Lily Kinsella und der Glöckner "Fuchs Goodman" bevölkert.

Die meistens wiederkehrenden Charaktere außerhalb der Familie von Earwicker sind die vier alten Männer bekannt insgesamt als "Mamalujo" (eine Verschmelzung ihrer Namen: Matt Gregory, Marcus Lyons, Luke Tarpey und Johnny Mac Dougall). Diese vier dienen meistens als Erzähler, aber sie spielen auch mehrere aktive Rollen im Text, solcher als, wenn sie als die Richter im Gerichtsverfahren von mir 4, oder als die Untersuchungsbeamten dienen, die Gähnen in III.4 infrage stellen. Tindall fasst die Rollen zusammen, dass diese alten Männer Spiel als diejenigen der Vier Master, der Vier Evangelisten und der vier Provinzen Irlands ("Matthew, aus dem Norden, ist der Ulster; Zeichen, aus dem Süden, ist Münster; Luke, aus dem Osten, ist Leinster; und John, aus dem Westen, ist Connaught"). Gemäß dem Finnen Fordham hat sich Joyce auf seine Schwiegertochter Helen Fleischmann bezogen, dass "Mamalujo" auch die eigene Familie von Joyce, nämlich seine Frau Nora (Mama), Tochter Lucia (lu), und Sohn Giorgio (jo) vertreten hat.

Zusätzlich zu den vier alten Männern gibt es eine Gruppe von zwölf namenlosen Männern, die immer zusammen, und Aufschlag als die Kunden in der Bar von Earwicker, gossipers über seine Sünden, Geschworene bei seiner Probe und Trauernde an seinem Kielwasser erscheinen. Der Earwicker Haushalt schließt auch zwei Reinigungspersonal ein: Kate, das Dienstmädchen, und Joe, der durch den Umdrehungsmann für alles und Barkellner in der Bar von Earwicker ist. Diese Charaktere werden von den meisten Kritikern als ältere Versionen der ALPE und HCE gesehen. Kate spielt häufig die Rolle des Museum-Museumsdirektoren, als in der Episode "von Willingdone Museyroom" 1.1, und ist durch ihr wiederholtes Motiv "Tipp erkennbar! Geben Sie Trinkgeld!" Auf Joe wird häufig auch durch den Namen "Sackerson" verwiesen, und Kitcher beschreibt ihn als "eine Zahl, die manchmal die Rolle des Polizisten, manchmal [...] ein schmutziger aufgegebener, und am häufigsten der Handlanger des Gasthofs von HCE, der männliche Kollege von Kate spielt, der eine ältere Version von HCE zweideutig anzeigen kann."

Sprache und Stil

Joyce hat einen einzigartigen Polyglotter-sprachigen oder idioglossia allein zum Zweck dieser Arbeit erfunden. Diese Sprache wird aus zerlegbaren Wörtern aus ungefähr sechzig bis siebzig Weltsprachen, verbunden zusammengesetzt, um Wortspiele zu bilden, oder Kofferwörter und Ausdrücke haben vorgehabt, mehrere Schichten der Bedeutung sofort zu befördern. Senn hat die Sprache des Finnegans Kielwassers als "polysemetic", und Tindall als eine "Arabeske" etikettiert. Norris beschreibt es als eine Sprache, die "wie Dichtung, Gebrauch-Wörter und Images, die mehrere, häufig widersprechend bedeuten können, Dinge sofort" Eine frühe Rezension des Buches behauptet haben, dass Joyce versuchte, "Sprache als ein neues Medium zu verwenden, den ganzen grammatischen Gebrauch, alle Zeitraumwerte, alle gewöhnlichen Vorstellungen des Zusammenhangs brechend [..] das Thema ist die Sprache und die Sprache das Thema und eine Sprache, wo jede Vereinigung der gesunden und freien Vereinigung ausgenutzt wird." Seconding diese Analyse der Betonung des Buches auf der Form über den Inhalt, Paul Rosenfeld hat Finnegans-Kielwasser 1939 mit dem Vorschlag nachgeprüft, dass "das Schreiben nicht soviel über etwas ist, wie es dass etwas selbst ist [..] im Finnegans-Kielwasser sind der Stil, die wesentlichen Qualitäten und Bewegung der Wörter, ihrer rhythmischen und melodischen Folgen und der emotionalen Farbe der Seite die Hauptvertreter des Gedankens und Gefühls des Autors. Die akzeptierten Bedeutungen der Wörter sind sekundär."

Während Kommentatoren betonen, wie diese Weise des Schreibens vielfache Niveaus der Bedeutung gleichzeitig mitteilen kann, behaupten Hayman und Norris, dass sein Zweck so viel ist, um Bedeutung zu verdunkeln und unbrauchbar zu machen, wie, um es auszubreiten. Hayman schreibt, dass der Zugang zu den "feinen Berichten der Arbeit" nur durch "das dichte erreicht werden kann, weben einer Sprache entworfen so viel, um zu beschirmen, wie, um sie zu offenbaren." Norris behauptet, dass die Sprache von Joyce "gewunden" ist, und dass sie "verbirgt und Geheimnisse offenbart." Allen B. Ruch hat die neue Sprache von Joyce "dreamspeak" synchronisiert, und beschreibt sie als "eine Sprache, die grundsätzlich englisch, aber äußerst verformbar und alles umfassend, mit Kofferwörtern, stilistischen Parodien und komplizierten Wortspielen reich ist." Obwohl viel aus den zahlreichen auf der zerlegbaren Sprache des Buches verwendeten Weltsprachen gemacht worden ist, erscheinen die meisten dunkleren Sprachen nur selten in kleinen Trauben, und die meisten stimmen mit Ruch überein, dass der latente Sinn der Sprache, jedoch offenbar verdunkeln Sie, ist "grundsätzlich englisch". Burrell findet auch, dass die Tausende von Joyce von der Sprachneuschöpfung auf denselben etymologischen Grundsätzen wie Standardenglisch "gestützt werden." Jedoch ist die Sprache des Kielwassers in der Literatur nicht völlig einzigartig; zum Beispiel haben Kritiker seinen Gebrauch von portmanteaux und Sprachneuschöpfung als eine Erweiterung des Jabberwocky von Lewis Carroll gesehen.

Obwohl Joyce gestorben ist, kurz nach der Veröffentlichung des Finnegans-Kielwassers während der Zusammensetzung der Arbeit hat der Autor mehrere Erklärungen bezüglich seiner Absichten schriftlich auf solch eine ursprüngliche Weise abgegeben. In einem Brief an Max Eastman, zum Beispiel, hat Joyce vorgeschlagen, dass seine Entscheidung, solch eine einzigartige und komplizierte Sprache zu verwenden, ein direktes Ergebnis von seinen Versuchen war, die Nacht zu vertreten: Joyce wird auch als gesagt Arthur Power berichtet, der sich "was klar ist und kurzer, mit Wirklichkeit nicht befassen kann, weil man echt ist, soll durch das Mysterium umgeben werden." Auf dem Thema des riesengroßen Betrags von in der Arbeit verwendeten Wortspielen hat Joyce Frank Budgeon behauptet, dass "schließlich auf die Heilige Römisch-katholische Apostolische Kirche auf einem Wortspiel gebaut wurde. Es sollte für mich gut genug sein", und zum Einwand der Bedeutungslosigkeit hat er "Ja geantwortet. Einige der Mittel, die ich verwende, sind trivial - und einige sind quadrivial." Sehr viele Wortspiele des Buches sind in der Natur etymologisch. Quellen sagen uns, dass Joyce es genossen hat, sich in die Geschichte und die sich ändernden Bedeutungen von Wörtern, seine primäre Quelle zu vertiefen, die Ein Etymologisches Wörterbuch der englischen Sprache durch den Hochwürdigen ist. Walter W. Skeat (Oxford, an der Presse von Clarendon; 1879). Zum Beispiel ist einer der allerersten Einträge in Skeat für den Brief A, der beginnt: "... (1) adown; (2) zu Fuß; (3) vorwärts; (4) entstehen; (5) erreichen; (6) wenden ab; (7) bessern sich; (8) leider; (9) Abgrund..." Weiter im Zugang schreibt Skeat: "Diese Präfixe werden an der größeren Länge unter den Kopfstücken, Darauf besprochen Entstehen Vorwärts... Leider, Bewusst, Avast..." Es scheint wahrscheinlich, dass diese Reihen von Wörtern Joyce aufgefordert haben, das Kielwasser mit einem Satzteil zu beenden, der die Wörter eingeschlossen hat: "... ein Weg ein einsamer ein letzter ein geliebter ein langer..."

Samuel Beckett hat Wörter aus Fremdsprachen auf Karten für Joyce kollationiert, um zu verwenden, und, weil die schlechter gemachte Sehkraft von Joyce, den Text von seinem Diktat niedergeschrieben hat. Beckett hat beschrieben und hat den Schreiben-Stil des Finnegans-Kielwassers so verteidigt:

Konfrontiert mit den Hindernissen, die im "Verstehen" des Textes von Joyce zu übersteigen sind, hat eine Hand voll Kritiker darauf hingewiesen, dass sich Leser auf den Rhythmus und Ton der Sprache, aber nicht allein auf "der Bedeutung" konzentrieren. Schon in 1929 hat Eugene Jolas die Wichtigkeit von den Ohren- und Musikdimensionen der Arbeit betont. In seinem Beitrag zu Unserem Exagmination Um Seinen Factification für Incamination der Arbeit im Gange hat Jolas geschrieben:

Der kanadische Kritiker, Historiker und Romanschriftsteller Patrick Watson haben auch diesen Punkt diskutiert, dem schreibend

Anspielungen auf andere Arbeiten

Finnegans Kielwasser vereinigt eine hohe Zahl von Zwischentextanspielungen und Verweisungen auf andere Texte; Parrinder kennzeichnet es als "ein bemerkenswertes Beispiel von intertextuality", einen "Reichtum der literarischen Verweisung enthaltend." Unter dem prominentesten sind die irische Ballade "das Kielwasser von Finnegan", von dem das Buch seinen Namen, den La Scienza Nuova des italienischen Philosophen Giovanni Battista Vico, das ägyptische Buch der Toten, die Spiele von Shakespeare und religiösen Texte wie Bible und Qur'an nimmt. Diese Anspielungen, anstatt eine Quelle direkt zu zitieren oder in ihr Verweise anzubringen, gehen normalerweise in den Text auf eine verdrehte Mode häufig durch humorvolle Spiele auf Wörtern ein. Zum Beispiel wird der Prinz von Hamlet Dänemarks "Camelot, der Prinz von dinmurk" und der Epistel von St. Paul zu den Hebräern wird "farced epistol zum hibruws".

Das Buch beginnt mit einer solcher Anspielung auf die Neue Wissenschaft von Vico:

"Commodius vicus" bezieht sich auf Giambattista Vico (1668-1744), wer eine Theorie der zyklischen Geschichte in seiner Arbeit "La Scienza Nuova" (Die Neue Wissenschaft) vorgeschlagen hat. Vico hat behauptet, dass die Welt zum Ende des letzten von drei Altern, diese kam, das Alter von Göttern, das Alter von Helden und das Alter von Menschen seiend. Diese Ideen kehren überall im Finnegans-Kielwasser wieder, die vierstimmige Struktur des Buches informierend. Der Name von Vico erscheint verschiedene Male überall im Kielwasser, anzeigend, dass die Schuld der Arbeit gegenüber seinen Theorien, wie "Die Vico Road immer rundherum geht, um sich zu treffen, wo Begriffe beginnen." Dass eine Verweisung auf die zyklische Theorie von Vico der Geschichte im Anfangssatz gefunden werden soll, der eine Verlängerung des Schlusssatzes des Buches ist - schafft so das Bilden der Arbeit zyklisch an sich - die Relevanz solch einer Anspielung.

Eine der Quellen, von denen Joyce gezogen hat, ist die Alte ägyptische Geschichte von Osiris, und das ägyptische Buch der Toten, eine Sammlung von Perioden und Beschwörungen. Bischof behauptet, dass "es unmöglich ist, die Lebensanwesenheit des Buches der Toten im Finnegans-Kielwasser zu überblicken, das sich nach dem alten Ägypten in unzähligen Anhängseln und Anspielungen bezieht." Auf einer ihrer letzten Sitzungen hat Joyce Frank Budgen vorgeschlagen, dass er einen Artikel über das Finnegans-Kielwasser schreibt, sie "das Buch von James Joyce der Toten" berechtigend. Budgen ist dem Rat von Joyce mit seinem Papier "die Kapitel von Joyce des Gehens Hervor bei Tage" gefolgt, viele der Anspielungen auf die ägyptische Mythologie im Buch hervorhebend.

Die Legende von Tristan und Iseult - auf ein tragisches Liebe-Dreieck zwischen der irischen Prinzessin Iseult, dem kornischen Ritter Tristan und seinem Onkel König Mark - wird auch oft in der Arbeit besonders im Kapitel 4 des Buches II angespielt. Fargnoli und Gillespie behaupten, dass "sich verschiedene Themen und Motive überall im Finnegans-Kielwasser, wie der cuckoldry von Humphrey Chimpden Earwicker (eine Zahl von König Mark) und die Versuche von Shaun des Verführens von Issy, direkt auf Tristan und Isolde beziehen [...], basieren andere Motive in Zusammenhang mit dem Verlust von Earwicker der Autorität, wie die Kräfte, die sich seinen elterlichen Status widerrechtlich aneignen, auch auf Tristan und Isolde."

Das Buch spielt auch schwer auf die irische Mythologie, mit HCE manchmal entsprechend Fionn mac Cumhaill, Issy und ALP zu Gráinne und Shem/Shaun Dermot (Diarmaid) an. Nicht nur wird auf irische Mythologie, sondern auch bemerkenswerte wahre irische Zahlen überall im Text angespielt. Zum Beispiel wird HCE häufig mit Charles Stewart Parnell identifiziert, und der Angriff von Shem auf seinen Vater spiegelt auf diese Weise den Versuch des Schmieds Richard Pigott wider, Parnell in den Park-Morden von Phönix von 1882 mittels falscher Briefe zu beschuldigen. Aber in Anbetracht der Flexibilität der Anspielung im Finnegans-Kielwasser nimmt HCE den Charakter von Pigott ebenso an, weil gerade als sich HCE dem ordinären Kerl verrät, hat sich Pigott an der Untersuchung ins Zulassen der Fälschung durch seine Rechtschreibung des Wortes "Unschlüssigkeit" als "hesitency" verraten; und dieses falsche Buchstabieren erscheint oft im Kielwasser.

Finnegans Kielwasser macht auch eine große Zahl von Anspielungen auf religiöse Texte. Wenn HCE zuerst im Kapitel I.2 eingeführt wird, bezieht sich der Erzähler, wie "am Anfang" er ein "großartiger alter Gärtner", war, so ihn mit Adam im Garten des Edens ausgleichend. Spinks weitere Höhepunkte diese Anspielung durch das Hervorheben davon wie das unangegebene Verbrechen von HCE im Park, Adam auch "begeht ein Verbrechen in einem Garten".

Norwegischer Einfluss

Mit Dublin, einer frühen Wikinger-Ansiedlung, als die Einstellung für das Finnegans-Kielwasser, ist es vielleicht nicht überraschend, dass Joyce mehrere norwegische linguistische und kulturelle Elemente in die Arbeit (namentlich Verweisungen von Riksmål größtenteils) vereinigt hat. Zum Beispiel betrifft eines der Hauptmärchen des Kapitels 3 des Buches II einen norwegischen Schneider, und mehrere norwegische Wörter wie bakvandets, Knut Oelsvinger und Bygmester Finnegan (die Letzteren eine Verweisung auf den Bygmeester Solness von Ibsen) werden überall verwendet. Tatsächlich wird in den meisten Arbeiten von Ibsen, vielen seiner Charaktere und auch einiger Zitate im Kielwasser Verweise angebracht. Während Joyce am Finnegans-Kielwasser arbeitete, hat er Verweisungen auf skandinavische Sprachen und Literatur einfügen wollen, fünf Lehrer des Norwegisch anstellend. Der erste hat sich erwiesen, der Dichter Olaf Bull zu sein. Joyce hat norwegische Arbeiten auf der ursprünglichen Sprache, einschließlich des Norrøne Gude-von Peter Andreas Munch og Heltesagn (skandinavische Märchen von Göttern und Helden) lesen wollen. Er suchte nach Wortspielen und ungewöhnlichen Vereinigungen über die Barrieren der Sprache, eine Praxis gut verstandener Bull. Linien vom Gedicht-Echo von Bull bis Finnegans-Kielwasser und Bull selbst verwirklichen unter dem Namen "Olaph Oxman", ein Wortspiel über seinen Nachnamen.

Literarische Bedeutung und Kritik

Der Wert des Finnegans-Kielwassers als eine Arbeit der Literatur ist ein Punkt des Streits seit der Zeit seines Äußeren in der Serienform in literarischen Rezensionen der 1920er Jahre gewesen. Anfängliche Antwort, sowohl zu seinen in Fortsetzungen veröffentlichten als auch zu endgültigen veröffentlichten Formen, war fast allgemein negativ. Sogar enge Freunde und Familie missbilligten den anscheinend undurchdringlichen Text von Joyce, mit dem Bruder von Joyce Stanislaus "rebuk [ing] er, für ein unverständliches Nachtbuch" und ehemaligen Freund Oliver Gogarty zu schreiben, der das Buch glaubt, ein Witz zu sein, der von Joyce auf der literarischen Gemeinschaft gezogen ist, es als "das riesigste Bein-Ziehen in der Literatur seit dem Ossian von Macpherson" kennzeichnend. Als Ezra Pound, ein ehemaliger Meister von Joyce und Bewunderer von Ulysses, nach seiner Meinung auf dem Text gefragt wurde, hat er "Nichts geschrieben, so weit ich ausmache, kann nichts knapp an der Gottesvision oder einem neuen Heilmittel für das Klatschen vielleicht des ganzen circumambient peripherization wert sein." H.G. Wells, in einem persönlichen Brief an Joyce, hat behauptet, dass "Sie Ihren Rücken auf allgemeinen Männern, auf ihren elementaren Bedürfnissen und ihre eingeschränkte Zeit und Intelligenz gedreht haben [...], frage ich: Wer zum Teufel ist dieser Joyce, der fordert so viele wache Stunden der wenigen Tausende, muss ich noch für eine richtige Anerkennung seiner Marotten und Fantasien und Blitze der Übergabe leben?" Sogar der Schutzherr von Joyce Harriett Weaver hat ihm 1927 geschrieben, um ihn über ihre Bedenken bezüglich seiner neuen Arbeit zu informieren, feststellend, dass "Ich auf solche Art und Weise gemacht werde, dass ich mich viel für die Produktion von Ihrer Großhandelssicherheitswortspiel-Fabrik noch für den darknesses und die Unverständlichkeit Ihres absichtlich verfangenen Sprachsystems nicht sorge. Es scheint mir Sie vergeuden Ihr Genie."

Die breitere literarische Gemeinschaft verachtete mit dem Erklären von D. H. Lawrence in der Reaktion zu den Abteilungen des Wakes ebenso, der individuell als "Arbeit im Gange" wird veröffentlicht, "Mein Gott, welcher plumper olla putrida James Joyce ist! Nichts als alte Schindereien und Kohl-Stümpfe von Zitaten von der Bibel und dem Rest, der im Saft der absichtlichen journalistischen mit schmutzigen Gedankenkeit - was alte und hart gearbeitete Schalheit, masquerading als das vollneue geschmort ist!" Vladimir Nabokov, der auch Ulysses bewundert hatte, hat Finnegans Wake als "nichts als eine formlose und dumme Masse der falschen Volkskunde, ein kalter Pudding eines Buches, eines beharrlichen Schnarchens im folgenden Zimmer beschrieben [...], und nur das seltene Schnappen von himmlischen Tongebungen löst es von der völligen Geschmacklosigkeit ein." Als Antwort auf solche Kritiken hat Übergang Aufsätze im Laufe des Endes der 1920er Jahre veröffentlicht, verteidigend und die Arbeit von Joyce erklärend. 1929 wurden diese Aufsätze (zusammen mit vielen anderen, die für die Gelegenheit geschrieben sind), laut des Titels Unser Exagmination Um Seinen Factification für Incamination der Arbeit im Gange gesammelt und von Shakespeare und Gesellschaft veröffentlicht. Diese Sammlung hat die erste beauftragte Arbeit von Samuel Beckett, der Aufsatz "Dante gezeigt... Bruno. Vico.. Joyce", zusammen mit Beiträgen durch William Carlos Williams, Stuart Gilbert, Marcel Brion, Eugene Jolas und andere. Wie Margot Norris hervorhebt, sollte die Tagesordnung dieser ersten Generation von Kritikern von Wake und Verteidigern den experimentellen Text von Joyce zu bereits immer feststehend "assimilieren und hat literarische Avantgarde" und "zum Vordergrund die letzte Arbeit von Joyce als Lanzenspitze einer philosophischen avantgardistischen Begabung auf der Revolution der Sprache" institutionalisiert.

Laut seiner Veröffentlichung 1939 hat Finnegans Kielwasser eine Reihe von größtenteils negativen, aber Mischrezensionen erhalten. Louise Bogan, für die Nation schreibend, hat vermutet, dass, während "die großen Schönheiten des Buches, seine wunderbaren Durchgänge des Witzes, seine Vielfalt, sein Zeichen des Genies und riesigen Lernens unleugbar sind [...], um das Buch im Laufe eines langen Zeitraumes der Zeit zu lesen, einem den Eindruck des Sehens die Unmäßigkeit gibt, Hingabe werden, Ausschweifung werden", und behauptet hat, dass "das Entzücken von Joyce am Reduzieren des Lernens des Mannes, Leidenschaft, und die Religion zu einem Kuddelmuddel auch stört." Edwin Muir, im Zuhörer nachprüfend, hat geschrieben, dass "als Ganzes das Buch so schwer erfassbar ist, dass es kein Beurteilen davon gibt; ich kann nicht erzählen, ob es sich in tiefere und tiefere Welten der Bedeutung oder des Verstreichens in den sinnlosen windet", obwohl er auch zugegeben hat, dass "es gelegentliche Blitze einer Art Dichtung gibt, die schwierig ist zu definieren, aber der ungefragten Macht ist." B. Ifor Evans, im Wächter von Manchester schreibend, hat ähnlich behauptet, dass, wegen seiner Schwierigkeiten, das Buch "Rezension nicht zulässt" und behauptet hat, dass, vielleicht "in zwanzig Jahren, mit der genügend Studie und mithilfe vom Kommentar, der zweifellos entstehen wird, man zu einem Versuch bereit sein könnte, es abzuschätzen." Ein Schlagen an vielen der negativen Rezensionen nehmend, die zurzeit zirkulieren, schreibt Evans: "Die leichteste Weise, sich mit dem Buch zu befassen, würde [...] das letzte Volumen von Herrn Joyce als die Arbeit eines Quacksalbers abschreiben sollen. Aber der Autor von Einwohnern von Dublin, Ein Bildnis des Künstlers und Ulysses sind nicht ein Quacksalber, aber ein Künstler von sehr beträchtlichen Verhältnissen. Ich ziehe es vor, Urteil..." aufzuheben

In der Zeit seit dem Tod von Joyce haben sich die Bewunderer des Buches gegen die öffentliche Wahrnehmung der Arbeit angestrengt, genau dieses Argument für das Finnegans-Kielwasser zu machen. Einer der frühen Meister des Buches war Thornton Wilder, der Gertrude Stein und Alice Toklas im August 1939 ein paar Monate nach der Veröffentlichung des Buches geschrieben hat: "Eine meiner Absorptionen [...] ist der neue Roman von James Joyce gewesen, seine begrabenen Schlüssel ausgrabend und auflösend, dass die ungebrochene Kette von gelehrten Rätseln und schließlich auf viel Witz und vielen schönen Dingen kommend, meine Mitternachterholung gewesen ist. Viel dank seiner". Die Veröffentlichung 1944 der ersten eingehenden Studie und Analyse des Endtextes von Joyce — Ein Hauptschlüssel zum Finnegans-Kielwasser durch mythologist Joseph Campbell und Henry Morton Robinson — hat versucht, einem skeptischen Publikum dass zu beweisen, wenn der verborgene Schlüssel oder "das Monomythos" gefunden werden konnten, dann konnte das Buch als ein Roman mit Charakteren, Anschlag und einer inneren Kohärenz gelesen werden. Infolgedessen von den 1960er Jahren der 1940er Jahre ist kritische Betonung davon abgerückt, den Wake als eine "Revolution des Wortes" und zu Lesungen einzustellen, die seine "innere logische Kohärenz" betont haben, weil "der avant-gardism von Finnegans Wake angezogen wurde, halten [und] aufgeschoben, während der Text durch die formalistischen Voraussetzungen einer amerikanischen Kritik umgeleitet wurde, die durch den Neuen Kritischen Machtspruch begeistert ist, der eine poetische Verständlichkeit, eine formale Logik von Texten gefordert hat. Langsam hat das kritische Kapital des Buches begonnen, sich zum Punkt zu erheben, dass, 1957, Northrop Frye Finnegans Wake als das "ironische Hauptepos unserer Zeit" beschrieben hat und Anthony Burgess das Buch als "eine große komische Vision, eines der wenigen Bücher der Welt gelobt hat, die uns laut auf fast jeder Seite kann lachen lassen."

1962 hat Clive Hart die erste Hauptbuchlänge-Studie über die Arbeit seit dem Hauptschlüssel von Campbell, Struktur und Motiv im Finnegans "Kielwasser" geschrieben, das sich der Arbeit vom immer einflussreicheren Feld des Strukturalismus genähert hat. Jedoch im Laufe der 1960er Jahre sollte es französische Poststrukturalist-Theorie sein, die war, den grössten Teil des Einflusses über Lesungen des Finnegans-Kielwassers zu nehmen, kritische Aufmerksamkeit zurück auf die radikalen Sprachexperimente der Arbeit und ihre philosophischen Folgen wiedereinstellend. Jacques Derrida hat seine Ideen von literarischem "deconstruction" entwickelt, der größtenteils durch das Finnegans-Kielwasser (wie ausführlich berichtet, im Aufsatz "Zwei Wörter für Joyce") begeistert ist, und infolgedessen hat literarische Theorie — im besonderen Poststrukturalismus — die Neuerung von Joyce und Ehrgeiz im Finnegans-Kielwasser umarmt. Derrida erzählt eine Anekdote über die Wichtigkeit der zwei Bücher für seinen eigenen Gedanken; in einer Buchhandlung in Tokio,

Der Einfluss des Textes auf andere Schriftsteller ist gewachsen seit seinem anfänglichen Vermeiden, und ist zeitgenössischer amerikanischer Autor Tom Robbins unter den Schriftstellern, die heute arbeiten, um seine Bewunderung für den Komplex von Joyce letzte Arbeit ausgedrückt zu haben:

Mehr kürzlich ist Finnegans Kielwasser ein zunehmend akzeptierter Teil des kritischen literarischen Kanons geworden, obwohl Kritiker noch bleiben. Als ein Beispiel hat John Bishop das Vermächtnis des Buches als dieses "des einzelnen am absichtlichsten gefertigten literarischen Kunsterzeugnisses beschrieben, das unsere Kultur [...] und, sicher, eines der großen Denkmäler des zwanzigsten Jahrhunderts experimentelle Briefe erzeugt hat." Die Abteilung des Buches, um den grössten Teil des Lobs überall in seiner kritischen Geschichte erhalten zu haben, ist "Anna Livia Plurabelle" gewesen (Buch I, Kapitel 8), den Parrinder als beschreibt, als eines der schönsten Prosa-Gedichte in Englisch " weit anerkannt werden." 1994, im Westkanon, hat Harold Bloom über das Finnegans-Kielwasser geschrieben:" [wenn] ästhetisches Verdienst jemals wieder den Kanon in den Mittelpunkt stellen sollte, würde [es] so nah sein, wie unsere Verwirrung zu den Höhen von Shakespeare und Dante kommen konnte," und 1998 die Moderne Bibliothek Finnegans-Kielwasser gelegt hat, das unter seiner Liste "100 erster Englischsprachiger Romane des zwanzigsten Jahrhunderts siebenundsiebzigst ist."

Veröffentlichungsgeschichte

Überall in seiner siebzehnjährigen Zusammensetzung wurde Finnegans Kielwasser in kurzen Exzerpten in mehreren literarischen Zeitschriften, am prominentesten in den Pariser literarischen Zeitschriften Transatlantische Rezension und der Übergang von Eugene Jolas veröffentlicht. Es ist behauptet worden, dass "Finnegans Kielwasser, viel mehr als Ulysses, sehr durch die verwirrte Geschichte seiner Serienveröffentlichung direkt gestaltet wurde." Im Oktober 1923 in der Pariser Wohnung von Ezra Pound hat Ford Madox Ford Joyce überzeugt, einige seiner neuen Schriften zur Transatlantischen Rezension, einer neuen Zeitschrift beizutragen, die Ford editierte. Infolgedessen ist "die Mamalujo" Acht-Seite-Skizze das erste Bruchstück aus dem Buch geworden, das in seinem eigenen Recht, in der Transatlantischen Rezension 1.4 im April 1924 zu veröffentlichen ist. Die Skizze ist laut des Titels "Von der Arbeit im Gange erschienen" hat ein Begriff für Arbeiten von Ernest Hemingway und Tristan Tzara gegolten, der in demselben Problem und demjenigen veröffentlicht ist, durch das sich Joyce auf seine Endarbeit bis zu seiner Veröffentlichung als Finnegans Kielwasser 1939 beziehen würde. Die Skizze würde im veröffentlichten Endtext in der radikal veränderten Form als Kapitel 2.4 erscheinen.

1925 hat vier von der sich entwickelnden Arbeit veröffentlichte Skizzen gesehen. "Hier Kommt Jeder" wurde als "Von der Arbeit im Gange" in der Kontakt-Sammlung von Zeitgenössischen Schriftstellern veröffentlicht, die von Robert McAlmon editiert sind. "Der Brief" wurde als "Bruchstück einer Unveröffentlichten Arbeit" im Kriterium 3.12 (Juli 1925), und als "Eine Neue Namenlose Arbeit" in Zwei Welten 1.1 veröffentlicht. (September 1925). Der erste veröffentlichte Entwurf von "Anna Livia Plurabelle" ist in Le Navire d'Argent 1 im Oktober, und der erste veröffentlichte Entwurf von "Shem erschienen der Kalligraf" ist in der Herbstwinterausgabe Dieses Viertels erschienen.

In 1925-6 haben Zwei Welten begonnen, neu entworfene Versionen vorher veröffentlichter Bruchstücke zu veröffentlichen, mit anfangend, "Hier Kommt Jeder" im Dezember 1925, und dann "Anna Livia Plurabelle" (März 1926), "Shem der Kalligraf" (Juni 1926) und "Mamalujo" (September 1925), alle laut des Titels "Eine Neue Namenlose Arbeit".

Eugene Jolas ist Joyce 1927 behilflich gewesen, und hat infolgedessen serienmäßig revidierte Bruchstücke aus dem Buch I in seinem Übergang literarische Zeitschrift veröffentlicht. Das hat mit dem Debüt des öffnenden Kapitels des Buches, laut des Titels "Öffnende Seiten einer Arbeit im Gange", im April 1927 begonnen. Vor dem November Kapitel ich 2 durch war ich 8 alles in der Zeitschrift, in ihrer richtigen Folge, laut des Titels "Verlängerung einer Arbeit im Gange" veröffentlicht worden. Von 1928 hat Buch II und III langsam begonnen, im Übergang, mit einem kurzen Exzerpt von II.2 ("Das Dreieck") veröffentlicht im Februar 1928, und Buch-III'S vier Kapitel zwischen März 1928 und November 1929 zu erscheinen.

An diesem Punkt hat Joyce angefangen, individuelle Bücher von Kapiteln von der Arbeit im Gange zu veröffentlichen. Der erste von diesen, Märchen haben von Shem Erzählt, und Shaun wurde von Harry und dem Verlagshaus von Caresse Crosby Schwarze Sonne-Presse veröffentlicht. Das schlanke Volumen hat drei kurze Fabeln enthalten, die den drei Kindern des Romans Shem, Shaun und Issy gehören; nämlich "Der Mookse und das Bauchgrimmen", "Das Dreieck", und "Der Ondt und Gracehoper". Faber und Faber haben Buchausgaben von "Anna Livia Plurabelle" (1930), und "Haveth Childers Überall" (1931), die lange Verteidigung von HCE seines Lebens veröffentlicht, das schließlich Kapitel III.3 schließen würde. Ein Jahr später haben sie Zwei Märchen von Shem und Shaun veröffentlicht, der "Das Dreieck" aus der vorherigen Schwarzen Sonne-Presseausgabe fallen lassen hat. Buch 2 wurde serienmäßig im Übergang zwischen dem Februar 1933 und Mai 1938 und einer individuellen Endbuchveröffentlichung veröffentlicht, Storiella, weil Sie Syung Ist, wurde durch die Corvinus-Presse 1937, zusammengesetzter aus Abteilungen davon veröffentlicht, was Kapitel II.2 werden würde.

Vor 1938 eigentlich war das ganze Finnegans-Buch im Druck in der Übergang-Anordnung und in den Broschüren mit Ausnahme vom Buch IV. Jedoch hat Joyce fortgesetzt, alle vorher veröffentlichten Abteilungen bis zur veröffentlichten Endform des Kielwassers von Finnegans zu revidieren, auf den Text hinauslaufend, der auf mehrere verschiedene Formen zum Punkt vorhanden ist, dass Kritiker vom Finnegans-Kielwasser sprechen können, das eine verschiedene Entität ist, um im Gange Zu arbeiten. Das Buch wurde schließlich von Faber und Faber am 4. Mai 1939 nach 17 Jahren der Zusammensetzung veröffentlicht.

Im März 2010 wurde eine neue "kritisch verbesserte Ausgabe" in einer beschränkten Ausgabe von 1,000 Kopien durch die Houyhnhnm-Presse in Verbindung mit dem Pinguin veröffentlicht. Diese Ausgabe wurde in einer Handelsausgabe 2012 veröffentlicht. Editiert durch Danis Rose und John O'Hanlon, ist die "Summierung der intensiven Verpflichtung von dreißig Jahren durch die textliche Gelehrten Danis Rose und John O'Hanlon, der nachprüft, kodifizierend, kollationierend und die 20,000 Seiten von Zeichen, Entwürfen, Maschinenmanuskripten und Beweisen klärend." Es fordert zu "vereinigt ungefähr 9000 gering noch entscheidende Korrekturen und Änderungen, Satzzeichen, Schriftart-Wahl bedeckend, Abstand, falsches Buchstabieren, hat Ausdrücke verlegt und hat Syntax gebrochen." Gemäß dem Herausgeber, "Obwohl individuell gering, sind diese Änderungen dennoch darin entscheidend, erleichtern sie ein glattes Lesen der anspielenden Dichte des Buches und wesentlichen Stoffs."

Abgeleitete Arbeiten

Ein Musikspiel, Der Trainer mit den Sechs Inneren durch Jean Erdman, der auf dem Charakter Anna Livia Plurabelle gestützt ist, wurde in New York 1962 durchgeführt. Teile des Buches wurden an die Bühne von Mary Manning als Durchgänge vom Finnegans-Kielwasser angepasst, das der Reihe nach als die Basis für einen Film des Romans von Mary Ellen Bute verwendet wurde. Dänische visuelle Künstler Michael Kvium und Christian Lemmerz haben ein Multimediaprojekt genannt "das Kielwasser", ein 8 Stunden langer stiller auf dem Buch gestützter Film geschaffen. Eine Version, die von Barbara Vann mit der Musik von Chris McGlumphy angepasst ist, wurde vom Medizin-Show-Theater im April 2005 erzeugt und hat eine günstige Rezension in der Ausgabe am 11. April 2005 Der New York Times erhalten.

Der Roaratorio von John Cage: Ein irischer Zirkus auf dem Finnegans-Kielwasser verbindet eine Collage von Tönen, die im Finnegans-Kielwasser, mit irischen Bohrvorrichtungen und Käfig erwähnt sind, sein Schreiben für das Zweite Mal durch das Finnegans-Kielwasser, eine einer Reihe von fünf auf dem Kielwasser gestützten Schriften lesend. Die Arbeit setzt auch Textdurchgänge aus dem Buch als Lieder, einschließlich Der Wunderbaren Witwe von Achtzehn Frühlingen und Nowth auf Nacht. Phil Minton hat Durchgänge des Kielwassers zur Musik, auf seinem 1998-Album Mouthfull der Entzückung gesetzt.

André Hodeir hat eine Jazzkantate auf Anna Plurabelle (1966) zusammengesetzt.

Aufnahmen

Joyce hat eine Aufnahme 1929 eines Exzerpts von der Abteilung "von Anna Livia Plurabelle" des Buches (Buch I, Kapitel 8, von der Seite 213, Linie 13, zum Ende des Kapitels) gemacht.

Im Januar 1992 hat Patrick Healy gelesen und hat den ganzen Text im Aufnahme-Studio der Bow Lane, Dublin im Laufe einer viertägigen Periode registriert. Die ungekürzte zwanzigstündige Aufnahme wurde in einem Atelier von 17 CDs mit einem beschränkten Lauf 1000 durch Die Liliput-Presse veröffentlicht.

Kultureller Einfluss

Finnegans Kielwasser ist ein schwieriger Text, und es ist bemerkt worden, dass Joyce es nach dem allgemeinen Leser nicht gerichtet hätte; jedoch haben bestimmte Aspekte der Arbeit einen Einfluss auf populäre Kultur außer dem Bewusstsein davon gemacht schwierig seiend.

Im akademischen Feld hat Physiker Murray Gell-Mann einen Typ der subatomaren Partikel als ein Quark, nach dem Ausdruck "Drei Quarke für Muster Mark" auf der Seite 383 des Finnegans-Kielwassers genannt, weil er bereits den Ton "kwork" hatte. Ähnlich wurde das vergleichende Mythologie-Begriff-Monomythos, wie beschrieben, durch Joseph Campbell in seinem Buch Der Held mit eintausend Gesichtern, von einem Durchgang im Finnegans-Kielwasser genommen. Die Arbeit von Marshall McLuhan wurde von James Joyce außerordentlich begeistert, besonders in Finnegans Kielwasser überall in der Collage Verweise anzubringen, bestellt Krieg und Frieden im Globalen Dorf vor. Der Roman war auch die Quelle des Titels des Buches von Clay Shirky Hier Kommt Jeder.

Zeichen

• D. Accardi. Das Existenzielle Dilemma im Finnegans-Kielwasser (Loudonville, Siena Universitätspresse, 2006)
• Samuel Beckett; William Carlos Williams;u. a. unser Exagmination Um Seinen Factification Für Incamination der Arbeit Im Gange (Shakespeare und Gesellschaft, 1929)
• Benstock, Shari. Nightletters: Das Schreiben der Frau im Kielwasser: Kritische Aufsätze auf James Joyce. Ed Bernard Benstock. Boston, Massachusetts: G.K. Hall & Co., 1985. 221-233.
• Bürger, Anthony (Hrsg.). Ein Finnegans kürzeres 'Kielwasser' (1969)
• —, Hier Kommt Jeder: Eine Einführung in James Joyce für den Gewöhnlichen Leser (1965); auch veröffentlicht als Re Joyce.
• — Joysprick: Eine Einführung in die Sprache von James Joyce (1973)
• Joseph Campbell und Henry Morton Robinson (1961). Ein Hauptschlüssel zum Finnegans-Kielwasser
• Flashpoint. Finnegans Kielwasser-Problem, Sommer 2009.
• Fordham, Finne. 'Viel Spaß am Finnegans-Kielwasser: Das Entwirren von Universals (Oxford: Presse der Universität Oxford, 2007)
• Glasheen, Adaline. Die dritte Volkszählung des Finnegans-Kielwassers. (Berkeley, Kalifornien: Universität der Presse von Kalifornien, 1977)
• Gluck, Barbara Reich, Beckett und Joyce: Freundschaft und Fiktion. Bucknell Universität Presse, 1979. Internationale Standardbuchnummer 0-8387-2060-9.
• Henke, Suzette. James Joyce und die Politik des Wunsches. (New York: Routledge, 1990)
• Hering, Phillip F (1987). Der Unklarheitsgrundsatz von Joyce Universität von Princeton Presse, New Jersey. Internationale Standardbuchnummer 0-691-06719-8.
• Hofheinz, Joyce und die Erfindung der irischen Geschichte: Finnegans Kielwasser im Zusammenhang, Universität von Cambridge Presse (am 26. Mai 1995). Internationale Standardbuchnummer 978-0-521-47114-5
• McHugh, Roland. Anmerkungen zum Finnegans-Kielwasser. 3. Hrsg. Baltimore: Johns Hopkins Oben, 2006. Internationale Standardbuchnummer 978-0-8018-8381-1.

<zitieren/>

• — Der Sigla des Finnegans-Kielwassers. (Universität der Presse von Texas, 1976)
• — Die Finnegans-Kielwasser-Erfahrung. (Universität der Presse von Kalifornien, 1981)

Hat sich

• , Danis erhoben. Die Texttagebücher von James Joyce (Dublin, Die Liliput-Presse, 1995)
• Wilson, Robert Anton. Coincidance. (Neue Falke-Veröffentlichungen; Hochwürdiger-Ausgabe (Februar 1991)). Enthält Aufsatz auf dem Finnegans-Kielwasser.

Weiterführende Literatur

• Beckman, Richard. Die seltene Ansicht von Joyce: Die Natur von Dingen im Finnegans-Kielwasser. Gainesville: Universitätspresse Floridas, 2007. Internationale Standardbuchnummer 978-0-8130-3059-3.
• Brivic, Sheldon. Die wachen Frauen von Joyce: Eine Einführung ins Finnegans-Kielwasser. Madison: Universität der Wisconsin-Presse, 1995. Internationale Standardbuchnummer 978-0-299-14800-3.
• Crispi, Luca und Sam Slote, Hrsg. Wie Joyce Wrote Finnegans Wake: Ein Chapter-By-Chaper Genetischer Führer. Madison: Universität der Wisconsin-Presse, 2007. Internationale Standardbuchnummer 978-0-299-21860-7.
• Deane, Vincent, u. a. Die Finnegans-Kielwasser-Notizbücher an Büffel. Turnhout, Belgien: Brepols Herausgeber, 2001-. LCCN 2003-442392.
• Epstein, Edmund L. Ein Führer Durch das Finnegans-Kielwasser. Gainesville: Universitätspresse Floridas, 2009. Internationale Standardbuchnummer 978-0-8130-3356-3
• Fordham, Finne. 'Viel Spaß am Finnegans-Kielwasser'. Oxford: Oxford Oben, 2007. Internationale Standardbuchnummer 978-0-1992-1586-3.
• McHugh, Roland. Anmerkungen zum Finnegans-Kielwasser. 3. Hrsg. Baltimore: Johns Hopkins Oben, 2006. Internationale Standardbuchnummer 978-0-8018-8381-1.
• Nerz, Louis O. Ein Finnegans weckt geographisches Namenverzeichnis Bloomington auf: Indiana Universität Presse, 1978. Internationale Standardbuchnummer 0-253-32210-3.
• Platt, Len. Joyce, Rasse und Finnegans-Kielwasser. Cambridge und New York: Cambridge Oben, 2007. Internationale Standardbuchnummer 978-0-521-86884-6.

Außenverbindungen

• Etext des Finnegans-Kielwassers (aber Zeichen, dass, wie man bekannt, dieser etext viele Fehler hat, von denen mehr als 150 auf FWEET verzeichnet werden)
• Online kürzer Finnegans Kielwasser
• Wirklich kurzes Online-Finnegans-Kielwasser
• Ausgaben des Finnegans-Kielwassers
• Die Sammlung von James Joyce Scholars schließt etexts von mehreren Arbeiten der Gelehrsamkeit von Wakean ein.
• Finnegans Wiki, ein ehrgeiziges Projekt zu Wiki das Kielwasser
• Vortrag von Terence McKenna 'das Kielwasser von surfendem Finnegan'
• Kunst der Staaten: Den Toten Liedzyklus durch den Satz von Stephen Albert zu Texten vom Finnegans-Kielwasser aufzuwecken
• James Joyce, der einen Teil von "Anna Livia Plurabelle" liest
• öffentliches Gebiet in Kanada
• Das Schreiben des Finnegans-Kielwassers
• Übereinstimmung des Finnegans-Kielwassers
• Encarta Artikel über Joyce und Seine Arbeit (Archiviert am 2009-10-31)
• "Entstehung, Genies und Guinesses," Die Allgemeine Rezension, der Fall 2005, pg. 58: Ein Glanz der Knall-Kultur für das wirksame Lesen, mit Kopfstücken, die auf den "Gerüchen des Nirwanas Wie Teenager-Geist" gestützt sind
• Finnegans Wake Extensible Elucidation Treasury (FWEET) Eine auffindbare Datenbank mit Zeichen auf dem Finnegans-Kielwasser hat zahlreiche schriftliche Quellen gesammelt. Ungefähr 80 000 Einträge.
• Kielwasser in der Fortschritt-Seite durch Seitenillustrationen des Finnegans-Kielwassers
• Finnegans Wake hat durch Patrick Healy Eine Aufnahme des vollen Textes am Ton von UbuWeb gelesen