Sciencefiction ist ein Genre der Fiktion, die sich imaginär, aber mehr oder weniger plausibel (oder mindestens nichtübernatürlich) Inhalt wie zukünftige Einstellungen, futuristische Wissenschaft und Technologie, Raumfahrt, Ausländer und paranormale geistige Anlagen befasst. Das Erforschen der Folgen von wissenschaftlichen Neuerungen ist ein Zweck der Sciencefiction, es eine "Literatur von Ideen" machend.

Sciencefiction basiert größtenteils auf dem Schreiben vernünftig über alternative mögliche Welten oder Terminwaren. Es ist dem ähnlich, aber unterscheidet sich von der Fantasie darin innerhalb des Zusammenhangs der Geschichte, seine imaginären Elemente sind innerhalb wissenschaftlich feststehender oder wissenschaftlich verlangter Naturgesetze größtenteils möglich (obwohl einige Elemente in einer Geschichte noch reine fantasievolle Spekulation sein könnten).

Die Einstellungen für die Sciencefiction sind häufig gegen die bekannte Wirklichkeit, aber der grösste Teil der Sciencefiction verlässt sich auf einen beträchtlichen Grad der Suspendierung des Unglaubens, der in der Meinung des Lesers durch potenzielle wissenschaftliche Erklärungen oder Lösungen verschiedener erfundener Elemente erleichtert wird. Sciencefictionselemente schließen ein:

• Eine Zeit, die in der Zukunft, in alternativen Zeitachsen, oder in einer historischen Vergangenheit untergeht, die bekannten Tatsachen der Geschichte oder der archäologischen Aufzeichnung widerspricht.
• Eine Raumeinstellung oder Szenen im Weltraum (z.B, spaceflight), auf anderen Welten, oder auf der unterirdischen Erde.
• Charaktere, die Ausländer, Mutanten, Androiden oder humanoid Roboter einschließen.
• Technologie, die (z.B, Strahl-Pistolen, teleportation Maschinen, humanoid Computer) futuristisch ist.
• Wissenschaftliche Grundsätze, die neu sind, oder die bekannten Naturgesetzen, zum Beispiel Zeitreise, Wurmlöcher oder als Licht schnelleres Reisen widersprechen.
• Neue und verschiedene politische oder soziale Systeme (z.B dystopia, Postknappheit oder eine postapokalyptische Situation, wo organisierte Gesellschaft zusammengebrochen ist).
• Paranormale geistige Anlagen wie Bewusstseinskontrolle, Gedankenübertragung, Telekinese und teleportation.
• Anderes Weltall oder Dimensionen und Reisen zwischen ihnen.

Definitionen

Sciencefiction ist schwierig zu definieren, weil sie eine breite Reihe von Subgenres und Themen einschließt. Autor und Redakteur Damon Knight haben die Schwierigkeit summiert, indem sie festgestellt haben, dass "Sciencefiction ist, was wir darauf anspitzen, wenn wir es sagen,", eine Definition, die vom Autor Mark C. Glassy zurückgeworfen ist, der behauptet, dass die Definition der Sciencefiction der Definition der Pornografie ähnlich ist: Sie wissen nicht, wie es ist, aber Sie wissen es, wenn Sie es sehen. Vladimir Nabokov hat behauptet, dass, wenn wir mit unseren Definitionen, das Spiel von Shakespeare streng waren, Das Gewitter genannte Sciencefiction würde sein müssen.

Gemäß dem Sciencefictionsschriftsteller Robert A. Heinlein, "könnte eine handliche kurze Definition fast der ganzen Sciencefiction lesen: realistische Spekulation über mögliche zukünftige Ereignisse, gestützt fest auf entsprechenden Kenntnissen der echten Welt, Vergangenheit und Gegenwart, und auf einem gründlichen Verstehen der Natur und Bedeutung der wissenschaftlichen Methode." Die Definition von Rod Serling ist "Fantasie ist der Unmögliche gemacht wahrscheinlich. Sciencefiction ist das unwahrscheinliche gemacht möglich." Lester del Rey hat geschrieben, "Sogar der ergebene Fan — oder Anhänger — hat harte Zeiten versuchend zu erklären, was Sciencefiction ist", und dass der Grund dafür, dort eine "volle befriedigende Definition" nicht zu sein, darin besteht, dass "es keine leicht skizzierten Grenzen zur Sciencefiction gibt."

Geschichte

Als ein Mittel, die Welt durch die Spekulation und Erzählkunst zu verstehen, hat Sciencefiction vorangegangene Ereignisse zurück zur Mythologie, obwohl Vorgänger zur Sciencefiction als Literatur in der Wahren Geschichte von Lucian im 2. Jahrhundert, einige der Märchen der Tausendundeinen Nacht, Des Märchens des Bambus-Schneidenden im 10. Jahrhundert und des Theologus Autodidactus von Ibn al-Nafis im 13. Jahrhundert gesehen werden können.

Ein Produkt des knospenden Alters des Grunds und der Entwicklung der modernen Wissenschaft selbst, das Reisen von Gulliver von Jonathan Swift war eine der ersten wahren Wissenschaftsfantasie-Arbeiten, zusammen mit dem Micromégas von Voltaire (1752) und dem Somnium von Johannes Kepler (1620-1630). Isaac Asimov und Carl Sagan betrachten die letzte Arbeit als die erste Sciencefictionsgeschichte. Es zeichnet eine Reise zum Mond, und wie die Bewegung der Erde von dort gesehen wird. Ein anderes Beispiel ist der Roman von Ludvig Holberg Nicolai Klimii iter subterraneum, 1741. (Übersetzt zu Dänisch durch Hans Hagerup 1742 als Niels Klims underjordiske Rejse.) (Eng. Das unterirdische Reisen von Niels Klim.) hat Brian Aldiss behauptet, dass Frankenstein von Mary Shelley (1818) die erste Arbeit der Sciencefiction war.

Im Anschluss an die Entwicklung des 18. Jahrhunderts des Romans als eine literarische Form, am Anfang des 19. Jahrhunderts, die Bücher von Mary Shelley haben Frankenstein und Der Letzte Mann geholfen, die Form des Sciencefictionsromans zu definieren; späterer Edgar Allan Poe hat eine Geschichte über einen Flug zum Mond geschrieben. Mehr Beispiele sind im Laufe des 19. Jahrhunderts erschienen.

Dann mit der Morgendämmerung von neuen Technologien wie Elektrizität haben der Telegraf und die neuen Formen des angetriebenen Transports, der Schriftsteller wie Jules Verne und H. G. Wells einen Körper der Arbeit geschaffen, die populär über breite Querschnitte durch die Gesellschaft geworden ist. Wells Der Krieg der Welten beschreibt eine Invasion des späten viktorianischen Englands durch Marsmenschen mit mit der fortgeschrittenen Bewaffnung ausgestatteten Dreifuß-Kämpfen-Maschinen. Es ist ein Samenbild einer ausländischen Invasion der Erde.

Gegen Ende des 19. Jahrhunderts wurde der Begriff "wissenschaftlicher Roman" in Großbritannien gebraucht, um viel von dieser Fiktion zu beschreiben. Das hat zusätzliche Sprösse, wie die 1884-Novelle Flatland erzeugt: Eine romanische von Vielen Dimensionen durch Edwin Abbott Abbott. Der Begriff würde fortsetzen, in den Anfang des 20. Jahrhunderts für Schriftsteller wie Olaf Stapledon gebraucht zu werden.

Am Anfang des 20. Jahrhunderts haben Fruchtfleisch-Zeitschriften geholfen, eine neue Generation von hauptsächlich amerikanischen SF Schriftstellern, unter Einfluss Hugo Gernsbacks, des Gründers der Zeitschrift Amazing Stories zu entwickeln. 1912 hat Edgar Rice Burroughs Eine Prinzessin des Mars, die erste von seiner drei Jahrzehnte langen Reihe von Romanen von Barsoom veröffentlicht, die auf Mars und Aufmachung John Carter als der Held gelegen sind. Die 1928-Veröffentlichung der ursprünglichen Geschichte von Buck Rogers von Philip Nolan, Entscheidungskampf 2419, in Erstaunlichen Geschichten war ein merkliches Ereignis. Diese Geschichte hat zu Cartoons geführt, die Buck Rogers (1929), Brick Bradford (1933), und Flash Gordon (1934) zeigen. Die Cartoons und abgeleiteten Filmreihen haben außerordentlich Sciencefiction verbreitet. Gegen Ende der 1930er Jahre ist John W. Campbell Redakteur der Erstaunlichen Sciencefiction geworden, und eine kritische Masse von neuen Schriftstellern, die in New York City in einer Gruppe erschienen sind, hat Futurians, einschließlich Isaac Asimovs, Damon Knights, Donald A. Wollheims, Frederik Pohls, James Blishs, Judith Merrils und anderer genannt. Andere wichtige Schriftsteller während dieser Periode haben E.E. (Doc) Smith, Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke, Olaf Stapledon, A. E. van Vogt und Stanisław Lem eingeschlossen. Wie man betrachtet, ist die Amtszeit von Campbell am Erstaunlichen der Anfang des Goldenen Zeitalters der Sciencefiction, die durch harte SF Geschichten charakterisiert ist, die wissenschaftliches Zu-Stande-Bringen und Fortschritt feiern. Das hat gedauert bis zu technologischen Nachkriegsfortschritten, neuen Zeitschriften wie Milchstraße unter Pohl weil haben Redakteur und eine neue Generation von Schriftstellern begonnen, Geschichten außerhalb der Weise von Campbell zu schreiben.

In den 1950er Jahren hat die Beat Generation spekulative Schriftsteller wie William S. Burroughs eingeschlossen. In den 1960er Jahren und Anfang der 1970er Jahre haben Schriftsteller wie Frank Herbert, Samuel R. Delany, Roger Zelazny und Harlan Ellison neue Tendenzen, Ideen und Schreiben-Stile erforscht, während eine Gruppe von Schriftstellern, hauptsächlich in Großbritannien, bekannt als die Neue Welle für ihre Umarmung eines hohen Grads des Experimentierens, sowohl in der Form als auch im Inhalt, und einem Intellektuellen und befangen "literarischen" oder künstlerischen Feingefühl geworden ist. In den 1970er Jahren haben Schriftsteller wie Larry Niven und Poul Anderson begonnen, harten SF wiederzudefinieren. Ursula K. Le Guin und andere haben für weiche Sciencefiction den Weg gebahnt.

In den 1980er Jahren haben sich Cyberpunk-Autoren wie William Gibson vom Optimismus und der Unterstützung für den Fortschritt der traditionellen Sciencefiction abgewandt. Die Lizenz der Star Wars hat geholfen, ein neues Interesse an der Raumoper zu befeuern, sich mehr auf die Geschichte und den Charakter konzentrierend, als auf der wissenschaftlichen Genauigkeit. Die ausführlichen Erforschungen von C. J. Cherryh des ausländischen Lebens und der komplizierten wissenschaftlichen Herausforderungen haben eine Generation von Schriftstellern beeinflusst. Erscheinende Themen haben in den 1990er Jahren Umweltprobleme, die Implikationen des globalen Internets und des dehnbaren Informationsweltalls, der Fragen über die Biotechnologie und Nanotechnologie, sowie ein Interesse des postkalten Kriegs an Postknappheitsgesellschaften eingeschlossen; Neal Stephenson Das Diamantalter erforscht umfassend diese Themen. Die Vorkosigan Romane von Lois McMaster Bujold haben die Charakter-gesteuerte Geschichte in die Bekanntheit zurückgebracht. Die Fernsehreihe (1987) hat einen reißenden Strom von neuen SF-Shows, einschließlich drei weiterer Sterntreck-Nebenprodukt-Shows und Babylons 5 begonnen. Die Sorge über den schnellen Schritt der technologischen Änderung hat um das Konzept der technologischen Eigenartigkeit kristallisiert, die von neuartigem Marooned von Vernor Vinge im Schritthaltenden verbreitet ist und dann von anderen Autoren aufgenommen ist.

Der Begriff "Science-Fiction"

Forrest J Ackerman hat den Begriff Science-Fiction (analog dem dann modernen "Hi-Fi") an UCLA 1954 gebraucht. Da Sciencefiction in populäre Kultur eingegangen ist, sind Schriftsteller und im Feld energische Anhänger gekommen, um den Begriff mit dem billigen, niedrige Technologie "B-Kino" und mit der Fruchtfleisch-Sciencefiction der niedrigen Qualität zu vereinigen. Vor den 1970er Jahren verwendeten Kritiker innerhalb des Feldes wie Terry Carr und Damon Knight Science-Fiction, um Kerbe-Arbeit von der ernsten Sciencefiction, und 1978, Susan Wood zu unterscheiden, und andere haben die Artikulation "skiffy" eingeführt. Peter Nicholls schreibt, dass "SF" (oder "sf") "die bevorzugte Abkürzung innerhalb der Gemeinschaft von sf Schriftstellern und Lesern" ist. Monatlicher Fanmagazin-Ansible von David Langford schließt eine regelmäßige Abteilung ein, "Weil Andere Uns Sehen", der zahlreiche Beispiele "der Science-Fiction" anbietet, die in einem abschätzigen Sinn durch Leute außerhalb des Genres wird verwendet. Die Abkürzung SF (oder sf) wird statt "der Science-Fiction" allgemein verwendet.

Neuerung

Während SF Kritik des Entwickelns und der zukünftigen Technologien zur Verfügung gestellt hat, erzeugt es auch Neuerung und neue Technologie. Die Diskussion dieses Themas ist mehr im literarischen und soziologischen vorgekommen als in wissenschaftlichen Foren. Kino- und Mediatheoretiker Vivian Sobchack untersucht den Dialog zwischen dem Sciencefictionsfilm und der technologischen Einbildungskraft. Technologieeinfluss-Künstler, und wie sie ihre Fictionalized-Themen porträtieren, aber die erfundene Welt gibt zur Wissenschaft durch das Erweitern der Einbildungskraft zurück. Während mehr überwiegend, in den beginnenden Jahren der Sciencefiction mit Schriftstellern wie Arthur C. Clarke finden neue Autoren noch Weisen, die zurzeit unmöglichen Technologien näher daran scheinen zu lassen, begriffen zu werden.

Subgenres

Eine Kategorisierung der Sciencefiction in verschiedene Subgenres kann problematisch sein, weil diese Unterkategorien nicht einfach sind. Einige Arbeiten können auf zwei oder mehr allgemein definierte Genres übergreifen, wohingegen andere außer den allgemeinen Grenzen entweder draußen oder zwischen Kategorien sind. Außerdem unterscheiden sich die Kategorien und Genres, die durch Massenmärkte und literarische Kritik verwendet sind, beträchtlich. Ein Beispiel, das auf Sciencefictionssubgenres rittlings sitzt, ist die Kriegsreihe von Vatta von Elizabeth Moon, die von vielen als militärische Sciencefiction beschrieben worden ist sondern auch Elemente der Raumoper hat.

Harter SF

Harte Sciencefiction, oder "harter SF", wird durch die strenge Aufmerksamkeit auf das genaue Detail in quantitativen Wissenschaften, besonders Physik, Astrophysik und Chemie, oder beim genauen Zeichnen von Welten charakterisiert, die fortgeschrittenere Technologie möglich machen kann. Viele genaue Vorhersagen der Zukunft kommen aus dem harten Sciencefictionssubgenre, aber zahlreiche ungenaue Vorhersagen sind ebenso erschienen. Einige hart haben SF Autoren sich als Arbeitswissenschaftler, einschließlich Gregory Benfords, Geoffrey A. Landis und David Brins unterschieden, während Mathematiker-Autoren Rudy Rucker und Vernor Vinge einschließen. Andere beachtenswerte harte SF Autoren schließen Isaac Asimov, Arthur C. Clarke, Hal Clement, Greg Bear, Larry Niven, Robert J. Sawyer, Stephen Baxter, Alastair Reynolds, Charles Sheffield, Ben Bova, Kim Stanley Robinson und Greg Egan ein.

Weicher und sozialer SF

Die Beschreibung "weiche" Sciencefiction kann Arbeiten beschreiben, die auf Sozialwissenschaften wie Psychologie, Volkswirtschaft, Staatswissenschaft, Soziologie und Anthropologie gestützt sind. Beachtenswerte Schriftsteller in dieser Kategorie schließen Ursula K. Le Guin und Philip K. Dick ein. Der Begriff kann Geschichten eingestellt in erster Linie auf den Charakter und das Gefühl beschreiben; SFWA Großmeister Ray Bradbury ist ein anerkannter Master dieser Kunst. Die Sowjetunion hat eine Menge der Sozialwissenschaft-Fiktion, einschließlich Arbeiten von den Brüdern von Strugatsky, Kir Bulychov, Yevgeny Zamyatin und Ivan Yefremov erzeugt. Einige Schriftsteller verschmieren die Grenze zwischen der harten und weichen Sciencefiction.

Verbunden mit Sozialem SF und Weichem SF sind die spekulativen Fiktionszweige von utopischen oder dystopian Geschichten; George Orwell Neunzehn Vierundachtzig, die Tapfere Neue Welt von Aldous Huxley und Margaret Atwood das Märchen der Dienerin, ist Beispiele. Satirische Romane mit fantastischen Einstellungen wie das Reisen von Gulliver durch Jonathan Swift können als spekulative Fiktion betrachtet werden.

Cyberpunk

Das Cyberpunk-Genre ist am Anfang der 1980er Jahre erschienen; Kybernetik und Punkrock, verbindend

der Begriff wurde vom Autor Bruce Bethke für seine 1980-Novelle "Cyberpunk" ins Leben gerufen.

Der Zeitrahmen ist gewöhnlich nahe Zukunft, und die Einstellungen sind häufig dystopian in der Natur und charakterisiert durch das Elend. Allgemeine Themen im Cyberpunk schließen Fortschritte in die Informationstechnologie und besonders das Internet, visuell abstrahiert als Kyberraum, künstliche Intelligenz und prosthetics und postdemokratische gesellschaftliche Kontrolle ein, wo Vereinigungen mehr Einfluss haben als Regierungen. Nihilismus, Postmodernismus und Film noir Techniken sind allgemeine Elemente, und die Hauptfiguren können entfremdete oder widerwillige Antihelden sein. Beachtenswerte Autoren in diesem Genre sind William Gibson, Bruce Sterling, Neal Stephenson und Pat Cadigan. James O'Ehley hat den 1982-Filmklinge-Läufer ein endgültiges Beispiel des Cyberpunk Sehstil genannt.

Zeitreise

Zeitreise-Geschichten haben vorangegangene Ereignisse in den 18. und 19. Jahrhunderten. Der erste Hauptzeitreise-Roman war Mark Twain Ein Connecticut Yankee im Gericht von König Arthur. Das berühmteste ist der 1895-Roman von H. G. Wells Die Zeitmaschine, die ein Fahrzeug verwendet, das einem Maschinenbediener erlaubt, zweckmäßig und auswählend zu reisen, während der Zeitreisende von Twain im Kopf geschlagen wird. Der Begriff "Zeitmaschine", die von Wells ins Leben gerufen ist, wird jetzt allgemein gebraucht, um sich auf solch ein Fahrzeug zu beziehen. Geschichten dieses Typs werden durch logische Probleme wie das Großvater-Paradox kompliziert. Zeitreise setzt fort, ein populäres Thema in der modernen Sciencefiction, im Druck, Kino und Fernsehen wie der BBC-Fernsehreihe-Arzt Wer zu sein.

Abwechselnde Geschichte

Stellvertreter (oder Alternative) Geschichtsgeschichten basieren auf der Proposition, dass sich historische Ereignisse verschieden erwiesen haben könnten. Diese Geschichten können Zeitreise verwenden, um die Vergangenheit zu ändern, oder können einfach eine Geschichte in einem Weltall mit einer verschiedenen Geschichte von unserem eigenen setzen. Klassiker im Genre schließen ein Bringen das Jubiläum durch Ward Moore, in dem der Süden den amerikanischen Bürgerkrieg und Den Mann im Schloss High durch Philip K. Dick gewinnt, in dem Deutschland und Japan Zweiten Weltkrieg gewinnen. Seitlich erkennt Preis die besten Arbeiten in diesem Subgenre an; der Name wird von der 1934-Geschichte von Murray Leinster "Seitlich rechtzeitig genommen." Verwüsten Sie Turteltaube ist einer der prominentesten Autoren im Subgenre und wird manchmal den "Master der abwechselnden Geschichte" genannt.

Militärischer SF

Militärische Sciencefiction wird im Zusammenhang des Konflikts zwischen nationalen, interplanetarischen oder interstellaren Streitkräften gesetzt; die primären Gesichtspunkt-Charaktere sind gewöhnlich Soldaten. Geschichten schließen Detail über militärische Technologie, Verfahren, Ritual und Geschichte ein; militärische Geschichten können Parallelen mit historischen Konflikten verwenden. Die Starship Polizisten von Heinlein sind ein frühes Beispiel zusammen mit den Romanen von Dorsai von Gordon Dickson. Joe Haldeman Für immer Krieg ist eine Kritik des Genres, einer Antwort des Zeitalters Vietnams auf die mit dem zweitem Weltkrieg artigen Geschichten von früheren Autoren. SF prominente militärische Autoren schließen John Ringo, David Drake, David Weber und S. M. Stirling ein. Der Verlag Baen Bücher ist bekannt, um militärische Sciencefictionsautoren zu kultivieren.

Übermenschlich

Übermenschliche Geschichten befassen sich mit dem Erscheinen von Menschen, die geistige Anlagen außer der Norm haben. Das kann entweder von natürlichen Ursachen solchen als in neuartigem Sonderbarem John von Olaf Stapledon, und Theodore Sturgeon Mehr entstielen Als Mensch, oder das Ergebnis der absichtlichen Zunahme solcher als in neuartigem Slan von A. E. van Vogt sein. Diese Geschichten konzentrieren sich gewöhnlich auf die Entfremdung, die diese Wesen sowie die Reaktion der Gesellschaft zu ihnen fühlen. Diese Geschichten haben eine Rolle in der echten Lebensdiskussion der menschlichen Erhöhung gespielt. Der Mann von Frederik Pohl Plus gehört auch dieser Kategorie.

Apokalyptisch

Apokalyptische Fiktion ist mit dem Ende der Zivilisation durch den Krieg (Am Strand), Pandemie (Der Letzte Mann), astronomischer Einfluss beschäftigt (Wenn Welten Kollidieren), ökologische Katastrophe (Der Wind aus dem Nichts) oder eine andere allgemeine Katastrophe oder mit einer Welt oder Zivilisation nach solch einer Katastrophe. Typisch für das Genre sind die neuartige Erde von George R. Stewart Bleibt und der Roman von Pat Frank Leider, Babylon. Apokalyptische Fiktion betrifft allgemein die Katastrophe selbst und die direkten Nachwirkungen, während postapokalyptisch, kann sich mit irgendetwas von den nahen Nachwirkungen (als in Cormac McCarthy Die Straße) zu 375 Jahren in der Zukunft (als in Durch Das Wasser Babylons) zu Hunderten oder Tausenden von Jahren in der Zukunft, als im Roman von Russell Hoban Riddley Walker und Walter M. Miller der Jüngere Eine Hymne für Leibowitz befassen.

Raumoper

Raumoper ist Abenteuer-Sciencefictionssatz im Weltraum oder auf entfernten Planeten. Der Konflikt, ist und normalerweise auf einem in großem Umfang heroisch.

Raumoper wird manchmal abwertend verwendet, um unwahrscheinliche Anschläge, absurde Wissenschaft und Pappcharaktere zu beschreiben. Aber es wird auch nostalgisch verwendet, und moderne Raumoper kann ein Versuch sein, den Sinn des Wunders des Goldenen Zeitalters der Sciencefiction wiederzuerlangen. Wie man allgemein anerkennt, ist der Pionier dieses Subgenres Edward E. (Doc) Smith mit seiner Reihe von Skylark und Lensman. Die Sterntreck-Fernsehreihe-Lizenz wird häufig als Raumoper beschrieben, die diesen Sinn des Wunders, darin fördert, sind die meisten Schriften allgemein über die friedliche Raumerforschung und Überprüfungen kultureller Unterschiede aber nicht über den Konflikt zwischen Zivilisationen. Die Enthüllungsraumreihe von Alastair Reynolds, die Leere von Peter F. Hamilton, die Morgendämmerung der Nacht und die Sternreihe von Pandora, und Vernor Vinge Ein Feuer Auf das Tiefe und Eine Tiefe im Himmel sind neuere Beispiele dieses Genres.

Westlicher Raum

Westlicher Raum konnte als ein Subgenre der Raumoper betrachtet werden, die Themen der amerikanischen Westbücher und des Films zu einer Kulisse von futuristischen Raumgrenzen umstellt. Diese Geschichten schließen normalerweise "Grenz"-Kolonie-Welten ein (Kolonien, die nur kürzlich terraformed gewesen sind und/oder sich niedergelassen haben), als Stellvertreter für die Kulisse der Zügellosigkeit und Wirtschaftsvergrößerung dienend, die im amerikanischen Westen vorherrschend waren. Beispiele schließen den Film von Sean Connery Outland, die Leuchtkäfer-Fernsehreihe, und die Filmfortsetzungsgelassenheit durch Joss Whedon, sowie der manga und die anime Reihe Trigun, Verbrecher-Stern und Cowboy Bebop ein.

Andere Subgenres

• Anthropologische Sciencefiction ist ein Subgenre, das absorbiert und Anthropologie und die Studie der menschlichen Art bespricht. Beispiele schließen Hominiden durch Robert J. Sawyer und Neandertaler durch John Darnton ein.
• Biopunk konzentriert sich auf Biotechnologie und subversives.
• Komische Sciencefiction ist ein Subgenre, das die Vereinbarung des Genres für die komische Wirkung ausnutzt.
• Feministische Sciencefiction stellt Fragen über soziale Probleme solcher als, wie Gesellschaft Geschlechtrollen, die Rolle-Fortpflanzungsspiele im Definieren des Geschlechtes und der ungleichen politischen und persönlichen Macht von Männern und Frauen baut. Einige der bemerkenswertesten feministischen Sciencefictionsarbeiten haben diese Themen mit Utopien illustriert, um eine Gesellschaft zu erforschen, in der Geschlechtunterschiede oder Geschlechtmacht-Unausgewogenheit, oder dystopias nicht bestehen, um Welten zu erforschen, in denen Geschlechtungleichheit verstärkt wird, so ein Bedürfnis nach der feministischen Arbeit behauptend, um weiterzugehen. Die Arbeit von Joanna Russ, und etwas von der Arbeit von Ursula Le Guin kann so kategorisiert werden.

• Sciencefictionsdichtung ist ein überblickter und unter - besprochene Unterkategorie der Sciencefiction. Weil Träumen Bemerkungen von Seo-Young Chu in ihrem 2011-Buch Metaphern vom Wörtlichen Schlaf? Eine Wissenschaftserfundene Theorie der Darstellung, von Sciencefiction wird häufig (genug) als ein mit der lyrischen Dichtung verbundenes Genre nicht gedacht. Aber weil Chu hinweist, gibt es viele Beispiele der Sciencefictionsdichtung und des Verses durch Schriftsteller einschließlich Diane Ackermans, Emily Dickinsons, Suzette Haden Elgins (wer die Sciencefictionsdichtungsvereinigung und authored Das Sciencefictionsdichtungshandbuch gegründet hat), Ruth Fainlight, Robert Frazier, Cathy der Park Hong, Andrew Joron und Frederick Turner, unter vielen anderen. Chu weist auch darauf hin, dass Lyrik ein überblickter noch überwältigende Anwesenheit in Sciencefictionsromanen, Geschichten und Filmen ist.
• Steampunk basiert auf der Idee von der futuristischen Technologie, die in der Vergangenheit, gewöhnlich das 19. Jahrhundert vorhanden ist, und häufig im viktorianischen Zeitalter England — aber mit prominenten Elementen entweder der Sciencefiction oder Fantasie, wie erfundene technologische Erfindungen wie diejenigen gesetzt ist, die in den Arbeiten von H. G. Wells und Jules Verne oder echten technologischen Entwicklungen wie der Computer gefunden sind, der zu einem früheren Datum vorkommt. Populäre Beispiele schließen Den Unterschied-Motor durch William Gibson und Bruce Sterling, sowie die Reihe des Mädchens Genius durch Phil und Kaja Foglio ein, obwohl Samen des Genres in bestimmten Arbeiten von Michael Moorcock, Philip Jose Farmer und Steve Stiles, und in solchen Spielen wie Raum 1889 und die Vergessenen Terminwaren von Marcus Rowland gesehen werden können. Maschinen werden meistenteils durch den Dampf in diesem Genre (folglich der Name) angetrieben.

Zusammenhängende Genres

Spekulative Fiktion, Fantasie und Entsetzen

Die breitere Kategorie der spekulativen Fiktion schließt Sciencefiction, Fantasie, abwechselnde Geschichten ein (der keinen besonderen wissenschaftlichen oder futuristischen Bestandteil haben kann), und sogar literarische Geschichten, die fantastische Elemente, wie die Arbeit von Jorge Luis Borges oder John Barth enthalten. Für einige Redakteure, wie man betrachtet, ist magischer Realismus innerhalb der breiten Definition der spekulativen Fiktion.

Fantasie

Fantasie wird mit der Sciencefiction nah vereinigt, und viele Schriftsteller haben in beiden Genres gearbeitet, während Schriftsteller wie Anne McCaffrey, Ursula K. LeGuin und Marion Zimmer Bradley Arbeiten geschrieben haben, die scheinen, die Grenze zwischen den zwei zusammenhängenden Genres zu verschmieren. Die Berufsorganisation der Autoren wird die Sciencefictions- und Fantasie-Schriftsteller Amerikas (SFWA) genannt. SF Vereinbarung hat alltäglich Programmierung zu Fantasie-Themen, und Fantasie-Autoren wie J. K. Rowling haben die höchste Ehre innerhalb des Sciencefictionsfeldes, des Preises von Hugo gewonnen.

Im Allgemeinen unterscheidet sich Sciencefiction von der Fantasie in der die ehemaligen Sorge-Dinge könnten die eines Tages möglich sein, oder die mindestens den Vorwand des Realismus aufnehmen. Supernaturalismus, gewöhnlich in der Sciencefiction fehlend, ist die kennzeichnende Eigenschaft der Fantasie-Literatur. Eine Wörterbuch-Definition, die sich auf die Fantasie-Literatur bezieht, ist "durch hoch fantasievolle oder übernatürliche Elemente charakterisierte Fiktion." Beispiele des Fantasie-Supernaturalismus schließen Magie ein (Perioden, schaden Sie Gegnern), magische Plätze (Narnia, Unze, Mittlere Erde, Hogwarts), übernatürliche Wesen (Hexen, Vampire, Butzköpfe, Trolle), übernatürlicher Transport (fliegende Besenstiele, rubinrote Hausschuhe, Fenster zwischen Welten), und shapeshifting (Biest in den Mann, Mann in den Wolf oder Bären, Löwen in Schafe). Solche Dinge sind grundlegende Themen in der Fantasie. Literarischer Kritiker Fredric Jameson hat den Unterschied zwischen den zwei Genres charakterisiert, indem er Sciencefiction als das Drehen "auf einem formellen Fachwerk beschreibt, das durch Konzepte der Weise der Produktion bestimmt ist, aber nicht diejenigen der Religion" - d. h. werden Sciencefictionstexte durch eine innere Logik gestützt mehr auf dem historischen Materialismus gebunden als auf der Magie oder den Kräften des Gutes und Böses. Einige Berichte werden beschrieben als, im Wesentlichen Sciencefiction, aber "mit Fantasie-Elementen" zu sein. Der Begriff "Wissenschafts-Fantasie" wird manchmal gebraucht, um solches Material zu beschreiben.

Entsetzen-Fiktion

Entsetzen-Fiktion ist die Literatur des unnatürlichen und übernatürlichen, mit dem Ziel von beunruhigenden oder furchterregenden der Leser manchmal mit der grafischen Gewalt. Historisch ist es auch als unheimliche Fiktion bekannt gewesen. Obwohl Entsetzen nicht per se ein Zweig der Sciencefiction ist, vereinigen viele Arbeiten der Entsetzen-Literatur Wissenschaft erfundene Elemente. Eine der definierenden klassischen Arbeiten des Entsetzens, der Roman von Mary Shelley Frankenstein, ist die erste völlig begriffene Arbeit der Sciencefiction, wo die Fertigung des Ungeheuers ein strenges wissenschaftserfundenes Fundament gegeben wird. Die Arbeiten von Edgar Allan Poe haben auch geholfen, sowohl die Sciencefiction als auch die Entsetzen-Genres zu definieren. Heute ist Entsetzen eine der populärsten Kategorien von Filmen. Entsetzen wird häufig als Sciencefiction am Punkt des Vertriebs von Bibliotheken, der Videomietausgänge usw. irrtümlicherweise kategorisiert. Zum Beispiel widmet Syfy (verteilt über das Kabel und Satellitenfernsehen in den Vereinigten Staaten) zurzeit den grössten Teil seiner Sendezeit Horrorfilmen mit sehr wenigen Sciencefictionstiteln.

Mysterium-Fiktion

Arbeiten, in denen Wissenschaft und Technologie ein dominierendes Thema, aber gestützt auf der aktuellen Wirklichkeit sind, können als Hauptströmungsfiktion betrachtet werden. Viel vom Thriller-Genre, würde wie die Romane von Tom Clancy oder Michael Crichton oder den Filmen von James Bond eingeschlossen. Modernist arbeitet von Schriftstellern wie Kurt Vonnegut, Philip K. Dick, und Stanisław Lem hat sich auf spekulative oder existenzielle Perspektiven auf der zeitgenössischen Wirklichkeit konzentriert und ist auf der Grenzlinie zwischen SF und der Hauptströmung. Gemäß Robert J. Sawyer, "Haben Sciencefiction und Mysterium sehr viel gemeinsam. Sowohl schätzen des Rätsel-Lösens der intellektuelle Prozess, als auch beide verlangen, dass Geschichten plausibel sind und Scharnier unterwegs, Dinge arbeiten wirklich." Isaac Asimov, Walter Mosley und andere Schriftsteller vereinigen Mysterium-Elemente in ihrer Sciencefiction, und umgekehrt.

Superheld-Fiktion

Superheld-Fiktion ist ein Genre, das von Wesen mit viel höher charakterisiert ist als übliche Fähigkeit und Heldentat, allgemein mit einem Wunsch oder Bedürfnis, den Bürgern ihres gewählten Landes oder Welt durch das Verwenden seiner oder ihrer Mächte zu helfen, natürliche oder superangetriebene Drohungen zu vereiteln. Viele Superheld-Fiktionscharaktere schließen sich (entweder absichtlich oder zufällig) mit der Sciencefiction und Tatsache, einschließlich fortgeschrittener Technologien, ausländischer Welten, Zeitreise und zwischendimensionalen Reisens ein; aber die Standards der wissenschaftlichen Glaubhaftigkeit sind niedriger als mit der wirklichen Sciencefiction. Autoren dieses Genres schließen Stan Lee (Co-Schöpfer des Spinne-Mannes, der Fantastischen Vier, der X-Männer und des Kolosses) ein; Marv Wolfman, der Schöpfer der Klinge für Wunder-Comics, und Die Neuen Teenager-Kolosse für Gleichstrom-Comics; Dean Wesley Smith (Smallville, Spinne-Mann und X-Mann-Romane) und Übermensch-Schriftsteller Roger Stern und Elliot S! Maggin.

Fandom und Gemeinschaft

Sciencefiction fandom ist die "Gemeinschaft der Literatur von Ideen... die Kultur, in der neue Ideen erscheinen und wachsen, bevor sie in die Gesellschaft auf freiem Fuß veröffentlicht werden". Mitglieder dieser Gemeinschaft, "Anhänger", sind im Kontakt mit einander an der Vereinbarung oder den Klubs, durch den Druck oder die Online-Fanmagazine, oder im Internet mit Websites, Adressenlisten und anderen Mitteln.

SF fandom ist aus der Brief-Säule in der Zeitschrift Amazing Stories erschienen. Bald haben Anhänger begonnen, Briefe einander zu schreiben, und dann ihre Anmerkungen zusammen in informellen Veröffentlichungen zu gruppieren, die bekannt als Fanmagazine geworden sind. Sobald sie im regelmäßigen Kontakt waren, haben Anhänger einander treffen wollen, und sie haben lokale Klubs organisiert. In den 1930er Jahren hat die erste Sciencefictionsvereinbarung Anhänger von einem breiteren Gebiet gesammelt. Vereinbarung, Klubs und Fanmagazine waren die dominierende Form der Anhänger-Tätigkeit oder "fanac" seit Jahrzehnten, bis das Internet Kommunikation unter einer viel größeren Bevölkerung von interessierten Leuten erleichtert hat.

Preise

Unter den am meisten respektierten Preisen für die Sciencefiction sind der Hugo Award, der von der Weltsciencefictionsgesellschaft an Worldcon präsentiert ist; der Nebelfleck Award, der durch SFWA präsentiert ist und auf durch die Gemeinschaft von Autoren gewählt ist; und der John W. Campbell Memorial Award für den Besten Sciencefictionsroman und Theodore Sturgeon Memorial Award für die kurze Fiktion. Ein bemerkenswerter Preis für Sciencefictionsfilme ist der Saturn Award. Es wird jährlich von Der Akademie der Sciencefiction, Fantasie und Horrorfilme präsentiert.

Es gibt nationale Preise, wie Kanadas Aurora-Preis, Regionalpreise wie der Versuch-Preis, der an Orycon für Arbeiten vom Pazifischen Nordwestlichen, speziellen Interesse oder den Subgenre-Preisen wie der Preis von Chesley für die Kunst oder der Weltfantasie-Preis für die Fantasie präsentiert ist. Zeitschriften können Leser-Wahlen, namentlich der Preis des Geometrischen Orts organisieren.

Vereinbarung, Klubs und Organisationen

Vereinbarung (in fandom, verkürzt, wie "lernt"), werden in Städten um die Welt gehalten, eine lokale, regionale, nationale oder internationale Mitgliedschaft befriedigend. Vereinbarung des allgemeinen Interesses bedeckt alle Aspekte der Sciencefiction, während sich andere auf ein besonderes Interesse wie Medien fandom, filking usw. konzentrieren. Die meisten werden von Freiwilligen in gemeinnützigen Gruppen organisiert, obwohl am meisten mediaorientierte Ereignisse von kommerziellen Befürwortern organisiert werden. Die Tätigkeiten der Tagung werden das "Programm" genannt, das Tafel-Diskussionen, Lesungen, eigenhändig unterschriebene Sitzungen, Kostüm-Maskeraden und andere Ereignisse einschließen kann. Tätigkeiten, die überall in der Tagung vorkommen, sind nicht ein Teil des Programms; diese schließen allgemein ein Zimmer eines Händlers ein, Kunstshow und Gastfreundschaft-Halle (oder "lernen Gefolge").

Vereinbarung kann Preis-Zeremonien veranstalten; Worldcons präsentieren die Preise von Hugo jedes Jahr. SF Gesellschaften, gekennzeichnet als "Klubs" außer in formellen Zusammenhängen, bilden eine ganzjährige Basis von Tätigkeiten für Sciencefictionsanhänger. Sie können mit einer andauernden Sciencefictionstagung vereinigt werden, oder regelmäßige Klub-Sitzungen oder beide haben. Die meisten Gruppen treffen sich in Bibliotheken, Schulen und Universitäten, Gemeindezentren, Bars oder Restaurants oder den Häusern von individuellen Mitgliedern. Lange gegründete Gruppen wie die Sciencefictionsvereinigung von Neuengland und die Wissenschaftsfantasie-Gesellschaft von Los Angeles haben Klubhäuser für Sitzungen und Lagerung des Tagungsbedarfs und der Forschungsmaterialien. Die Sciencefictions- und Fantasie-Schriftsteller Amerikas (SFWA) wurden von Damon Knight 1965 als eine gemeinnützige Organisation gegründet, um der Gemeinschaft von Berufssciencefictionsautoren, 24 Jahre nach seinem Aufsatz "Unite oder Fie zu dienen!" hatte zur Organisation der Nationalen Fantasie-Anhänger-Föderation geführt. Fandom hat geholfen, verwandte Gruppen, einschließlich Medien fandom, der Gesellschaft für den Kreativen Anachronismus, das Spielen, filking, und Pelzfandom auszubrüten.

Fanmagazine und Online-fandom

Das erste Sciencefictionsfanmagazin, Der Komet, wurde 1930 veröffentlicht. Fanmagazin-Drucktechniken haben die Jahrzehnte, vom Vervielfältiger, dem Mimeographen, und dito Maschine zum modernen Fotokopieren umgestellt. Vertriebsvolumina rechtfertigen selten die Kosten des kommerziellen Druckes. Moderne Fanmagazine werden auf Computerdruckern oder an lokalen Kopie-Geschäften gedruckt, oder sie können nur als E-Mail gesandt werden. Das am besten bekannte Fanmagazin (oder "'zine") ist heute Ansible, der von David Langford, Sieger von zahlreichen Preisen von Hugo editiert ist. Andere Fanmagazine, um Preise zu gewinnen, schließen in den letzten Jahren Datei 770, Mimose und Plokta ein. Künstler, die für Fanmagazine arbeiten, haben sich zur Bekanntheit im Feld, einschließlich Brad W. Fosters, Teddy Harvias und Joe Mayhews erhoben; Hugos schließen eine Kategorie für Beste Anhänger-Künstler ein. Das frühste hat sich organisiert fandom war online die SF Geliebter-Gemeinschaft, ursprünglich eine Adressenliste gegen Ende der 1970er Jahre mit einer Textarchiv-Datei, die regelmäßig aktualisiert wurde. In den 1980er Jahren haben Usenet-Gruppen außerordentlich den Kreis von Anhängern online ausgebreitet. In den 1990er Jahren hat die Entwicklung des Weltwebs die Gemeinschaft von Online-fandom durch Größenordnungen, mit Tausenden und dann wörtlich Millionen von Websites gesprengt, die der Sciencefiction gewidmet sind, und hat Genres für alle Medien verbunden. Die meisten solche Seiten sind klein, und/oder sehr mit knapper Not eingestellt, obwohl Seiten wie SF Seite eine breite Reihe von Verweisungen und Rezensionen über die Sciencefiction anbieten.

Anhänger-Fiktion

Anhänger-Fiktion, die Fans als "fanfic" bekannt ist, ist nichtkommerzielle Fiktion, die von Anhängern in der Einstellung eines feststehenden Buches, Films, Videospiels oder Fernsehreihe geschaffen ist. Diese moderne Bedeutung des Begriffes sollte mit dem traditionellen (die vor1970er Jahre) nicht verwirrt sein, die von der "Anhänger-Fiktion" innerhalb der Gemeinschaft von fandom bedeuten, wo der Begriff ursprünglich oder Parodie-Fiktion bedeutet hat, die von Anhängern geschrieben ist, und in Fanmagazinen, häufig mit Mitgliedern von fandom als Charaktere darin ("faan Fiktion") veröffentlicht hat. Beispiele davon würden den Idioten Fehlerhafte Agenturgeschichten, das schriftliche Starten 1956 mit dem irischen Anhänger John Berry und veröffentlicht in der Fanmagazin-Vergeltung seines und Arthur Thomsons einschließen. In den letzten paar Jahren sind Seiten wie Arm von Orion und Galaxiki erschienen, die zusammenarbeitende Entwicklung des Sciencefictionsweltalls fördern. In einigen Fällen haben die Urheberrechtseigentümer der Bücher, Filme oder Fernsehreihe angewiesen, dass ihre Rechtsanwälte, um herauszukommen, "aufhören und" Briefe an Anhänger abstehen.

Sciencefictionsstudien

Die Studie der Sciencefiction oder Sciencefictionsstudien, ist die kritische Bewertung, Interpretation und Diskussion von Sciencefictionsliteratur, Film, neuen Medien, fandom, und Anhänger-Fiktion. Sciencefictionsgelehrte nehmen Sciencefiction als ein Gegenstand der Studie, um es und seine Beziehung zu Wissenschaft, Technologie, Politik und Kultur-auf freiem Fuß besser zu verstehen. Sciencefictionsstudien haben eine lange Geschichte, die auf die Umdrehung des 20. Jahrhunderts zurückgeht, aber erst als später, dass Sciencefictionsstudien als eine Disziplin mit der Veröffentlichung der akademischen Zeitschriften Extrapolation (1959), Fundament - Die Internationale Rezension der Sciencefiction (1972), und Sciencefictionsstudien (1973), und die Errichtung der ältesten Organisationen fest geworden sind, die der Studie der Sciencefiction, der Sciencefictionsforschungsvereinigung und des Sciencefictionsfundaments 1970 gewidmet sind. Das Feld ist beträchtlich seit den 1970er Jahren mit der Errichtung von mehr Zeitschriften, Organisationen, und Konferenzen mit Banden zur Sciencefictionsgelehrsamkeitsgemeinschaft und Sciencefictionsprogrammen des Grad-Bewilligens wie diejenigen gewachsen, die von der Universität der Liverpooler und Kansas Universität angeboten sind.

Das Nationale Wissenschaftsfundament hat Überblicke über "Öffentliche Einstellungen und das Publikum-Verstehen" der "Sciencefiction und Pseudowissenschaft" geführt. Sie schreiben, dass "Das Interesse an der Sciencefiction die Weise betreffen kann, wie Leute denken oder sich auf die Wissenschaft beziehen...., hat eine Studie eine starke Beziehung zwischen Vorliebe für Sciencefictionsromane und Unterstützung für die Raumfahrt gefunden... Dieselbe Studie hat auch gefunden, dass Studenten, die Sciencefiction gelesen haben, viel wahrscheinlicher sind als andere Studenten zu glauben, dass das Kontaktieren mit außerirdischen Zivilisationen sowohl möglich als auch (Bainbridge 1982) wünschenswert ist.

Sciencefiction als ernste Literatur

Mary Shelley hat mehrere Sciencefictionsromane einschließlich Frankensteins geschrieben, und wird als ein Romantischer Hauptschriftsteller behandelt. Viele Sciencefictionsarbeiten haben weit verbreiteten kritischen Beifall einschließlich des Endes der Kindheit erhalten, und Träumen Androiden von Elektrischen Schafen? (die Inspiration für den Filmklinge-Läufer). Mehrere respektierte Schriftsteller der Hauptströmungsliteratur haben Sciencefiction, einschließlich der Tapferen Neuen Welt von Aldous Huxley, George Orwells Neunzehn Vierundachtzig, die Uhrwerk Orange von Anthony Burgess und Margaret Atwood das Märchen der Dienerin geschrieben. Hofdichter von Nobel Doris Lessing hat eine Reihe von SF Romanen, Canopus in Argos geschrieben, und fast alle Arbeiten von Kurt Vonnegut enthalten Sciencefictionspropositionen oder Themen.

Der Gelehrte Tom Shippey stellt eine beständige Frage der Sciencefiction: "Was ist seine Beziehung zur Fantasie-Fiktion, wird sein Leserkreis noch von Jugendlichen männlichen Geschlechts beherrscht, ist es ein Geschmack der wird an die reife, aber nichtexzentrische literarische Meinung appellieren?" In ihrem viel nachgedruckten Aufsatz "Sciencefiction und Frau Brown," hat sich der Sciencefictionsschriftsteller Ursula K. Le Guin einer Antwort durch das erste Zitieren des Aufsatzes genähert, der vom englischen Autor Virginia Woolf geschrieben ist, berechtigt "Herr Bennett und Frau Brown", in der sie festsetzt:

Le Guin behauptet, dass diese Kriterien auf Arbeiten der Sciencefiction erfolgreich angewandt werden können und so bejahend auf ihre rhetorische am Anfang ihres Aufsatzes gestellte Frage antworten: "Kann ein Sciencefictionsschriftsteller einen Roman schreiben?"

Tom Shippey in seinem Aufsatz diskutiert diese Antwort nicht, aber identifiziert und bespricht die wesentlichen Unterschiede, der zwischen einem Sciencefictionsroman und einem schriftlichem außerhalb des Feldes besteht. Zu diesem Zweck vergleicht er George Orwell, der für Luft mit Frederik Pohl und C. M Kornbluth Die Raumgroßhändler Heraufkommt, und beschließt, dass der grundlegende Baustein und das Unterscheidungsmerkmal eines Sciencefictionsromans die Anwesenheit des novum sind, ein Begriff passt sich Darko Suvin von Ernst Bloch an und definiert als "eine getrennte Information erkennbar als nicht - wahr, sondern auch als not-true, nicht flach - (und im aktuellen Staat von Kenntnissen) unmöglich".

In der Sciencefiction ist der Stil des Schreibens häufig relativ klar und im Vergleich zur klassischen Literatur aufrichtig. Orson Scott Card, ein Autor sowohl der Sciencefiction als auch non-SF Fiktion, hat verlangt, dass in der Sciencefiction die Nachricht und intellektuelle Bedeutung der Arbeit innerhalb der Geschichte selbst und deshalb enthalten werden, braucht es nicht stilistische Kniffe oder literarische Spiele zu geben; aber dass viele Schriftsteller und Kritiker Klarheit der Sprache mit dem Mangel am künstlerischen Verdienst verwechseln. In den Wörtern von Card:

Sciencefictionsautor und Physiker Gregory Benford haben dass erklärt: "SF ist vielleicht das Definieren-Genre des zwanzigsten Jahrhunderts, obwohl seine siegreichen Armeen noch außerhalb Roms der literarischen Zitadellen gezeltet werden." Dieser Sinn des Ausschlusses wurde von Jonathan Lethem in einem Aufsatz artikuliert, der in der betitelten Dorfstimme veröffentlicht ist, "Nahe begegnet Sich: Die Verschwendete Versprechung der Sciencefiction." Lethem schlägt vor, dass der Punkt 1973, als der Regenbogen des Ernstes von Thomas Pynchon für den Nebelfleck-Preis berufen wurde, und wurde für das Rendezvous von Arthur C. Clarke mit Rama, Standplätze als "ein verborgener Grabstein übertragen, der den Tod der Hoffnung kennzeichnet, dass SF im Begriff gewesen ist, sich mit der Hauptströmung zu verschmelzen." Unter den Antworten Lethem war ein vom Redakteur der Zeitschrift der Fantasie und Sciencefiction, wer gefragt hat: "Wann ist es [das SF Genre] jemals dabei seiend zu begreifen, dass es das Spiel des Versuchens nicht gewinnen kann, die Hauptströmung zu beeindrucken?" Auf diesem Punkt haben sich der Journalist und Autor David Barnett geäußert:

Barnett, in einem früheren Aufsatz hatte zu einer neuen Entwicklung in diesem "endlosen Krieg" hingewiesen:

Sciencefiction weltweit

Obwohl vielleicht am meisten entwickelt als ein Genre und Gemeinschaft in den Vereinigten Staaten, Kanada und dem Vereinigten Königreich, Sciencefiction ein Weltphänomen ist. Organisationen haben der Promotion gewidmet, und sogar die Übersetzung in besonderen Ländern ist gewöhnlich, wie Land - oder sprachspezifische Genre-Preise sind.

Afrika und afrikanische Diaspora

Mohammed Dib, ein algerischer Schriftsteller, hat eine Sciencefictionsallegorie über seinen geschrieben

die Politik der Nation, Qui se souvient de la mer ("Wer Erinnert Sich an das Meer?") 1962.

Masimba Musodza, ein simbabwischer Autor, veröffentlichte MunaHacha Maive Nei? der erste Sciencefictionsroman auf der Sprache von Shona, die auch die Unterscheidung hält, der erste Roman auf der Sprache von Shona zu sein, um als ein ebook zuerst zu erscheinen, bevor es im Druck herausgekommen ist. In Südafrika hat ein Film Bezirk 9 betitelt ist 2009, eine Rassentrennungsallegorie herausgekommen, die außerirdische Lebensformen zeigt, die von Peter Jackson erzeugt sind.

Asien und der Nahe Osten

Indianersciencefiction, definiert lose als Sciencefiction durch Schriftsteller des Indianerabstiegs, hat mit der Englischsprachigen Veröffentlichung von Kylas Chundar Dutt Eine Zeitschrift von Achtundvierzig Stunden das Jahr 1945 in Calcutta Literary Gazette (am 6. Juni 1835) begonnen. Seitdem diese Geschichte als ein politischer polemischer beabsichtigt war, wird der Kredit für die erste Sciencefictionsgeschichte häufig späteren bengalischen Autoren wie Jagadananda Roy, Hemlal Dutta und Polymathejagadish Chandra Bose gegeben (sieh bengalische Sciencefiction). Ähnliche Traditionen bestehen auf Hindi, Marathi, Tamilisch und Englisch. In Englisch hat das moderne Zeitalter der spekulativen Indianerfiktion mit den Arbeiten von Autoren wie Samit Basu, Payal Dhar, Vandana Singh und Anil Menon begonnen. Arbeiten wie Amitav Ghosh Das Kalkuttaer Chromosom und Grimus von Salman Rushdie und Boman Desai wird Das Gedächtnis von Elefanten allgemein als magische Realist-Arbeiten klassifiziert, aber macht wesentlichen Gebrauch von SF Tropen und Techniken.

Die moderne Sciencefiction in China hängt hauptsächlich von der Zeitschrift Science Fiction World ab. Viele berühmte Arbeiten wurden in Raten darin ursprünglich, einschließlich der erfolgreichsten Fiktion Drei Körper veröffentlicht, der von Liu Cixin geschrieben ist.

Chalomot Be'aspamia ist eine israelische Zeitschrift der kurzen Sciencefiction und Fantasie-Geschichten. Die Vorhersagen des Karmas, veröffentlicht 2011, werden als die erste Arbeit der Sciencefiction von einem arabischen Autor, dem Schriftsteller von Libanese Nael Gharzeddine angekündigt.

Europa

Deutschland und Österreich

Aktuelle wohl bekannte SF Autoren von Deutschland sind fünfmaliger Kurd-Laßwitz-Award Sieger Andreas Eschbach, dessen Bücher Die Teppich-Schöpfer und Eine Milliarde Dollar große Erfolge und Frank Schätzing sind, der in seinem Buch Der Schwarm Elemente des Wissenschaftsthrillers mit SF Elementen zu einem apokalyptischen Drehbuch mischt. Der prominenteste deutschsprachige Autor, gemäß Sterben Zeit, ist Österreicher Herbert W. Franke.

Eine weithin bekannte Sciencefictionsbuchreihe in Deutsch ist Perry Rhodan, der 1961 angefangen hat. Mehr als eine Milliarde Kopien (im Fruchtfleisch-Format) verkauft, behauptet es, die erfolgreichste Sciencefictionsbuchreihe jemals schriftlich weltweit zu sein.

Frankreich, andere Länder von Francophone und Québec

Jules Verne ist ein 19. französischer Romanschriftsteller, der für seine Pioniersciencefictionsarbeiten (Zwanzigtausend Ligen Unter dem Meer, Einer Reise zum Zentrum der Erde, Von der Erde bis den Mond) bekannt ist.

Obwohl der Begriff "Sciencefiction" in Frankreich verstanden wird, hat ihre Vorliebe für "unheimlich und blöd" eine lange Tradition und wird manchmal "le culte du marveilleaux" genannt. Diese einzigartig französische Tradition umfasst sicher, was die Welt von Anglophone französische Sciencefiction sondern auch Reihen über Feen, Dada-ism und Surrealisme nennen würde. Einige neuere und berühmte französische Sciencefictionsromane und Novellen schließen diejenigen ein, die von René Barjavel und Robert Merle zum Beispiel geschrieben sind..

In belgischen und französischen Filmen wird Sciencefiction vertreten, aber nicht fast so viel wie Drama, Komödie oder historischer Film. In belgischen und französischen komischen Büchern, andererseits, ist Sciencefiction, unter anderem, gut feststehend (und häufig pessimistisch) Genre.

Im Fall von Kanadas Québec haben Élisabeth Vonarburg und andere Autoren eine zusammenhängende Tradition von französisch-kanadischem SF entwickelt. Das Prix Nördliche wurde 1979 gegründet, um kanadische Sciencefictionsarbeiten in Französisch zu beachten. Die Aurora-Preise (kurz vorangegangen durch den Preis von Casper) wurden 1980 gegründet, um die besten Arbeiten der kanadischen Sciencefiction sowohl in Französisch als auch in Englisch zu erkennen und zu fördern. Außerdem wegen Kanadas Zweisprachigkeit und der Vereinigten Staaten, die fast exklusiv in Englisch veröffentlichen, gedeiht die Übersetzung der Sciencefictionsprosa ins Französisch und führt fast Parallele nach einem Veröffentlichen eines Buches in den ursprünglichen Engländern. Ein beträchtlicher Markt besteht auch innerhalb von Québec für die Europäer-schriftliche Francophone Sciencefictionsliteratur.

Ozeanien

Australien: David G. Hartwell hat bemerkt, dass, während es vielleicht "nichts im Wesentlichen Australisches über die australische Sciencefiction gibt", viele australische Sciencefiction (und Fantasie und Entsetzen) sind Schriftsteller tatsächlich internationale englische Sprachschriftsteller, und ihre Arbeit weltweit allgemein veröffentlicht wird. Das ist erklärlich durch die Tatsache weiter, dass der australische innere Markt (mit der australischen Bevölkerung klein ist, die ungefähr 21 Millionen ist), und Verkäufe auswärts für die meisten australischen Schriftsteller entscheidend sind.

Nordamerika

Lateinamerika

Obwohl es noch eine Meinungsverschiedenheit betreffs gibt, als Sciencefiction in Lateinamerika, dem frühsten Arbeitsdatum vom Ende des 19. Jahrhunderts begonnen hat. Alle veröffentlicht 1875, O Doutor Benignus durch den Brasilianer Augusto Emílio Zaluar, El Maravilloso Viaje del Sr. Nic-Nac durch den Argentinier Eduardo Holmberg und Historia de un Muerto durch den Kubaner Francisco Calcagno sind drei der frühsten Romane, die im Kontinent erschienen sind.

Bis zu den 1960er Jahren war Sciencefiction die Arbeit von isolierten Schriftstellern, die sich mit dem Genre nicht identifiziert haben, aber eher seine Elemente verwendet haben, um Gesellschaft zu kritisieren, ihre eigenen Tagesordnungen oder Klaps ins Interesse des Publikums an Pseudowissenschaften zu fördern. Es hat eine Zunahme der Würde nach Hauptströmungsautoren wie Horacio Quiroga erhalten, und Jorge Luis Borges hat seine Elemente in ihren Schriften verwendet. Das hat abwechselnd zum dauerhaften Erscheinen der Sciencefiction in den 1960er Jahren und Mitte der 1970er Jahre, namentlich in Argentinien, Brasilien, Chile, Mexiko und Kuba geführt. Magischer Realismus hat paralleles Wachstum in Lateinamerika, mit einer starken Regionalbetonung auf dem Verwenden der Form genossen, um sich über soziale Probleme zu äußern, die der Sozialwissenschaft-Fiktion und spekulativen Fiktion in der englischen Welt ähnlich sind.

Wirtschaftsaufruhr und das misstrauische Auge der diktatorischen Regime im Platz haben den Dynamismus des Genres für das folgende Jahrzehnt reduziert. Mitte der 1980er Jahre ist es immer populärer noch einmal geworden. Obwohl geführt, durch Argentinien, Brasilien und Mexiko, veranstaltet Lateinamerika jetzt gewidmete Gemeinschaften und Schriftsteller mit einem zunehmenden Gebrauch von Regionalelementen, um sie abgesondert von der Englischsprachigen Sciencefiction zu setzen.

Siehe auch

• Fantastische Kunst
• Liste von Sciencefictionsautoren
• Liste von Sciencefictionsfilmen
• Liste von Sciencefictionsromanen
• Liste von Sciencefictionsfernsehprogrammen
• Liste von Sciencefictionsthemen
• Liste der Sciencefiction und Fantasie-Künstler
• Nichtaristotelische Logik — verwendet in der Sciencefiction
• Sciencefictionsbibliotheken und Museen
• Sinn des Wunders
• Skiffy
• Transhumanism (eine Schule des Gedankens, der tief durch SF begeistert ist)

Zeichen und Verweisungen

Referenzen

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• Broderick, Damien. Das Lesen durch das Sternenlicht: Postmoderne Sciencefiction. London: Routledge, 1995. Druck.
• Clute, Sciencefiction von John: Die Illustrierte Enzyklopädie. London: Dorling Kindersley, 1995. Internationale Standardbuchnummer 0-7513-0202-3.
• Clute, John und Peter Nicholls, Hrsg., Die Enzyklopädie der Sciencefiction. St Albans, Herts, das Vereinigte Königreich: Das Granada Veröffentlichen, 1979. Internationale Standardbuchnummer 0-586-05380-8.
• Clute, John und Peter Nicholls, Hrsg., Die Enzyklopädie der Sciencefiction. New York: Die Presse von St. Martin, 1995. Internationale Standardbuchnummer 0 312 13486 X.
• Disch Thomas M Die Träume Wird Unser Zeug Daraus Gemacht. New York: Die Freie Presse, 1998. Internationale Standardbuchnummer 978-0-684-82405-5.
• Jameson, Fredric. Archäologien der Zukunft: Dieser Wunsch Genannt die Utopie und Andere Sciencefiction. London und New York: Rückseite, 2005.
• Radscha, Masood Ashraf, Jason W. Ellis und Swaralipi Nandi. Hrsg., Die Postnationale Fantasie: Aufsätze auf der Postkolonialpolitik, Cosmopolitics und Science Fiction. McFarland 2011. Internationale Standardbuchnummer 978-0-786-46141-7.
• Reginald, Robert. Sciencefiction und Fantasie-Literatur, 1975-1991. Detroit, MI/Washington, D.C./London: Sturm-Forschung, 1992. Internationale Standardbuchnummer 0-8103-1825-3.
• Suvin, Darko. Metamorphosen der Sciencefiction: auf der Poetik und Geschichte eines Literarischen Genres. Neuer Hafen: Yale Universität Presse, 1979.
• Weldes, Jutta, Hrsg., um Neue Welten Herauszufinden: Das Erforschen von Verbindungen zwischen der Sciencefiction und Weltpolitik. New York: Palgrave Macmillan, 2003. Internationale Standardbuchnummer 0 312 29557 X.
• Westfahl, Gary, Hrsg. Die Enzyklopädie des Belaubten Waldes der Sciencefiction und Fantasie: Themen, Arbeiten und Wunder (drei Volumina). Westport, Connecticut: Presse des Belaubten Waldes, 2005.
• Wolfe, Gary K. Critical Terms für die Sciencefiction und Fantasie: Ein Wörterverzeichnis und Handbuch zur Gelehrsamkeit. New York: Presse des Belaubten Waldes, 1986. Internationale Standardbuchnummer 0-313-22981-3.

Links

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